澹斋
学习中国画，无论山水、花鸟、人物，首重练笔。有笔则有气，有气则有势，所谓气贯神随，势从笔出是也。故练笔是至关重要的。老一代画家看画时第一句就说某人画没无笔法，某人画有笔法，有笔即有笔墨之工夫。用笔关乎作画之生命，故老画家一生重在练笔学习书法，从中体会用笔之内涵。 ——对弟子陈沫吾语
今人作画用笔纤细柔弱，敷色浓艳媚俗，自谓能手，殊不知画作全失去古意，百病横生，虽工无益，岂可观也?吾之画作，识者知其近`古，故以为佳，此可为知者道，不为不知者说也。——对弟子陈沫吾语
论画勿以幅式大小论优劣。自古传世作品中诸多小画，令人百看不厌。挥毫之际，涉笔成趣，天真烂漫，韵味十足。白石老人和宾老的小品画，好评如潮，岂不知此乃画家之余事也。旧时画家笔墨功夫扎实，文思画意俱佳，案头小品、手卷、册页，把玩之时，心神冲淡，雅趣顿生。今人作画则以大为好，画幅大，题目大，什么都要大。我以为画之大者当以境界大、精神大为佳妙。如若荒疏粗鄙，则大而无益处，还是不大为好。 ——对弟子陈沫吾语
旧时前辈画家大都倍极艰辛谦恭，点画使转中自有自家天地，言语中从无豪言狂语。今日之画坛，画不好，却口气极大，大有老子天下第一的感觉，令人无不悲哀。 ——对弟子陈沫吾语
古人论画多以不食人间烟火为高，此论现在被批评为脱离生活和清高。其实，不食人间烟火之画乃是一种画的境界和人生追求，其超凡脱俗不易为，才被如此推崇。一幅中国画，其点化之妙在机趣，机趣者有天人之说，亦有行笔之中牵想妙得之意，笔墨生发于瞬间得之。若苦思冥想，心手失畅，则笔下僵硬，机趣已失。此需笔墨精熟，池水尽黑。画家以画行天下，当知此中艰辛。故写意高于工笔是也。 ——对弟子陈沫吾语
一个画家的画技能完全适应表达创作中的画境需要了，那他也就没有固定画法能够捆绑和限制他了。所谓"俯拾万物"、"随心所欲"。画得熟练了，就不必墨守成规了。但初学者仍以循规蹈矩、按部就班为好。 ——对弟子陈沫吾语
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