中国固有的绘画自从成了士大夫阶级的特有物以来，反映现实的力量一天天薄弱，内容一天天空虚，现实的必然性的观察力一天天衰退，作为艺术的作品，只靠一些技巧，一些形式。成为技巧与形式的游戏。绘画的鉴赏就是这游戏的陶醉，正如吸食鸦片，□□鸦片鬼会对你说，有一种不能为外人道的美妙之境，画家也会对你说，笔墨的运用中创造一种意境，才是艺术的极致。于是现实中的客观形象就成了绘画中的残滓。

    “五四运动”给予中国的文化、艺术以新的转变。西洋绘画的输入，在一部分知识分子□学生群中成了一种□□□物。绘画艺术运动蓬勃过一个时期，□□对于西洋文化的“迎头赶上”的口号，欧洲现代绘画的无批判的接受，又使这刚刚萌芽的新兴艺术，流入世纪末的形式主义，为艺术而艺术的倾向，陷入中国固有绘画的旧辙中。

      抗日战争，对于中华民族，真是一次最艰苦同时也是最强有力的锻炼，正如铁被投入熔炉炼成纯钢的过程一样，艺术的活动在抗战过程中，也□跟着整个民族的活动一起，日益坚强，抗战中激烈的社会变动，改变了艺术家自己的生活，卷入了抗战的大洪流中。民族生死存亡问题肉薄到艺术家身上，艺术家也必须以他的国民的资格去效劳于国家。这是时代对艺术家的要求，同时也是艺术家的时代的任务。为了这，艺术家的血沸腾着，艺术家也杀上前线来！在这新现实的生活中，在这抗战的一切壮烈的伟大的行动中，仿佛万花筒般地呈现着非常丰富，非常生动的内容，那正是艺术创作活动的非常丰富的养料，划时代的新艺术，将从这丰富的新养料中长成起来，这是今日的艺术家们所感觉到的。今日的艺术家在完成抗战建国的艺术的任务中，同时也在奠定着民族的新兴艺术的基础。这民族的新兴艺术，就是反映着这伟大的时代精神，反映着这民族的光荣的历史的艺术。

    从刘仑的作品里，我感觉到艺术家的脉博正在急剧地跳动，当这艺术家投身到这现实的怀里时，就张着他的贪婪的眼睛，运动着他的颤动的手，急不及待地大收获的素材——写他的素描，□□某一幅，画面上都洋溢着他的热情，洋溢着一个艺术家对这伟大的时代的一切，□□的贪恋的热情。他的素描，就是他的热情的结晶品，虽然技巧在初期的作品中，还有不少地方难满人意，但是，技巧只不过是帮助反映现实的工具；没有对现实的热情，纵有纯熟的技巧，也不能反映出现实的真实。世界上有技巧未曾纯熟的伟大作家，没有技巧熟练而心如顽石的伟大作家。在他的热情鼓舞着不断的工作中，技巧有显著的进步，这可以从他初期作品《惠阳劫后》速写，和近作《煤工》、《煤车司机阿四》、《伟大的铲子》等比较一下就知道，这几张都是运用一种战时的最简朴的工具——竹笔——写成的。《煤工》画面上写两个煤矿工人，一个左手放在大木桶上坐着休息，一个坐在他的背后抽水烟，明快的调子，轻松而又有力地描写出个典型的湖南工人，从他粗糙的指头，壮硕的臂膀，雄健的胸脯上，显示着坚□耐劳的性格，显示着不屈不挠的精神；《煤车司机阿四》在傍晚的阳光中，阿四挽着竹筐子，站在高坡上，阳光是那么的温暖！《伟大的铲子》是□坑附近的风景画，煤堆旁插的铲子，像是正在站着休息一会的工人，一会儿后，它还得继续它的伟大工作呢；《黑越越的煤卡》这一幅更告诉我们，作者的技巧的日进，两列煤卡上面正闪耀着“铁”的冷光。

      此次展出的全部作品中（分）前方与后方两部分，前方分“受伤的兵”、“行军”、“前线军民”三部；后方又分“训练”、“生产”、“轰炸”、“湘桂路上”、“北江农村生活”五部。它运用的工具大概不外钢笔、铅笔、竹笔、色蜡、淡彩五种。钢笔的《他们等待着担架》、《一、二、一》、《他们需要药品》、《贺昌德同志》都是极简单的线描，带多少东方味。铅笔的作品有《粤湘三等车箱》以跃动的线条台条，透过作者奔放的热情，描写七八个三等车箱里的人物，有很强的真实感。竹笔的作品特别多，因为这是最简朴的工具，而运用得当又可以获得木炭般的效果，《泉溪路》表现出春日阳光下的和暖气氛，《XX□□团生活》素描七帧，是竹笔、水笔和淡彩的混合运用，技术还未成功，但这也不是为病。“北江农村生活”都是近作，技巧已纯熟好多了。《农家》、《趁墟》、《渡》、《黄昏》、《菜场》、《薪》都是洋溢着风土味的作品，《薪》还有Gogh般的热情。

    因为有丰富的生动的实生活的体验，刘仑的作品，无论在构图上，形式上，都有不可企及的变化。艺术是现实的反映，艺术作品的内容应该是现实的真实，艺术家必须投向现实的怀里来。

 作者  吴琬

原载《中山日报》（韶关版）民国廿九年（1940）十月廿二日《抗战木刻》双周刊第三