著名作曲家生茂的创作趣事

   他为了亲眼看看《祖国一片新面貌》，带着《学习雷锋好榜样》的决心到农村去体验生活了；他唱着《长征组歌》在田间地头劳作，他念着《马儿啊，你慢些走》在山间小路倘徉；收工了住到老乡家里，一位老妈妈激动地握着他的手说，真是《看见你们格外亲》，晚上熄灯了。还有一位《老房东查铺》。看着眼前这一副动人的图景，他说，《真是乐死人》啊！

　　　　　　　　　食堂里即兴创作《真是乐死人》
　　生茂1945年参军，参加过抗日战争、解放战争、抗美援朝，他笑称，这一辈子光打仗了！其实，这只是一句调侃的玩笑，不过，要是有人说，生茂这一辈子光写歌了，那我还真信。
　　故事转到1955年，我国开始推行新的兵役制度--义务兵役制，当年老少参差不齐，“胡子兵、娃娃兵”的现象开始改变了。这时候，为了宣传义务兵役制，生茂也随战友歌舞团下部队深入生活，准备创作新的作品。
　　刚到部队，正好赶上接新兵，老兵们为了欢迎这些新来的“小”战友，打算举办一场联欢晚会，可惜这里没有大礼堂，就只能在食堂里“将就”一下。就在这食堂临时改成的场地里，上演了一场热闹的迎新晚会，生茂作为一名文
艺工作者，正打算汲取创作的灵感呢，自然也不会错过啦。
　　大家唱着跳着，欢快的音乐响彻整个食堂，一名老兵甚至激动地讲起了自己当年参军的故事。一位有心的话剧演员听了，连忙用纸笔记录了下来、还编成了合辙押韵的歌词。
　　这位话剧演员拿着歌词来找歌队队长生茂了：队长，队长，你看看、这词能写成一首歌吗？
　　生茂一看，不错啊，我试试吧。于是找了一张纸，在联欢晚会的现场就即兴创作起来了。生茂可真称得上“快手”，不到半个钟头时间，他就写成了这首《真是乐死人》，还让现场的老兵新兵们一块唱了起来。
　　这一唱可不要紧，歌曲特别受欢迎，回到团里以后，又由著名歌唱演员马国光在北京音乐周上给唱“红”了，成了全国宣传义务兵役制的“必唱”歌曲。以至于多年后。不少军队的“首长”见到生茂还亲切地说，我就是唱着你这首歌参军的呢！

　　　　　　　　铅笔、烟盒写下《马儿啊，你慢些走》
　　在云南，有一位诗人名叫李鉴尧，是《边疆文艺》杂志的主编。当时，音协的一位同志偶然看到了李鉴尧的一首诗，诗中描写了美妙的云南风光，非常令人神往。于是就用蜡纸刻了几张，交给生茂，请他谱曲。
　　这时候的生茂，正准备去农村体验生活。怀揣着这首“新鲜出炉”的歌词，他来到了一个偏僻的小山村。此时正值春天，桃花、梨花、杏花开遍了山野，山泉婉蜒在梯田周围，一条小河从村中流淌而过，美不胜收。
　　吃过午饭，生茂的创作灵感来了，他拿着歌词信步走到了村后的小山上，一边走一边哼唱着旋律。歌词中有一句“槟榔树下有竹楼”，生茂眼前立刻就出现了云南的美景，唱着唱着旋律就不经意地流淌了出来。
　　他想赶快记下这美妙的音乐，但是一摸兜里却只有一截短短的铅笔头，根本没有纸。哪怕有一小张白纸也好啊？生茂真是后悔自己出门时怎么没有想起来把纸带在身上。
　　正郁闷着，生茂掏出烟来想抽一根，理一理思路。突然，烟盒吸引了他的注意：把烟盒的纸撕开，翻过来。不就是一张白纸吗？
　　说干就干，生茂的烟也不抽一了。赶紧把烟盒撕开，记下了刚刚想好的旋律。可不是嘛，要是再耽误“一袋烟”的工夫，恐怕那些音符早就忘到九霄云外去啦！

　　　　　　　　　　黑板上抄写《学习雷锋好榜样》
　　在生茂的作品中，传唱最广的就是这首《学习雷锋好榜样》了，不过，生茂告诉我，这首歌他也是“雷厉风行”地创作出来的。
　　那天早晨，广播电台里说到了毛主席为雷锋同志题词，北京军区战友歌舞团的同志们听了，都激动不已，纷纷表示要积极宣传。在团里，有一条不成文
的规矩，叫“大事件不过夜”，也就是说，宣传学习雷锋的音乐作品，必须在今天之内创作出来，并且还得宣传出去。
　　乍一听起来似乎有点儿不可思议：当天创作，当天演唱，当天宣传？来得及吗？但是在生茂他们这些文艺工作者的手里，就还真是“来得及”。
　　歌舞团团长紧急召开会议，决定下午2点，歌队队员上街宣传！于是，紧张忙碌的创作开始了。生茂赶紧找来词作者洪源：现在巳经上午10点了，你在12点之前一定要写一首以“学雷锋”为题材的歌词给我。就是不吃饭，我也要在2点之前谱好曲！
　　歌词是按时写好了，但是看着这首凝练、准确的歌词，生茂却犯了难。原来，写歌跟写作文一样，越是短小精悍的作品越难写：想加些装饰，篇幅又不够，想写简单一些，又怕缺乏变化。这时，生茂想起了《满江红》的调子，慷慨激昂又不乏气概，对了，就照这个风格写！开头庄重一些，后面有些优美的“彩儿”，最后加强力度……
　　平时写好的歌词，都要刻在蜡纸上油印，好分发给大家，但是生茂抬头一看表，时间已经赶不及了。怎么办呢？他急中生智、把歌曲抄在了歌舞团宣传用的小黑板上，招呼大家都来学唱。
　　大家热情也很高涨，还有人把歌词写在手心里备忘。到了下午2点，歌舞团的一群文艺工作者们兴高采烈地出发，向天安门走去。沿途还一路走一路唱，许多群众纷纷侧目，还有不少人主动围过来要跟他们学唱。
　　当然，这首歌不是在天安门前唱“红”的，而是后来广播电台录制了集体小合唱，才通过电波传遍了大江南北，成为了“学雷锋！’的经典曲目。

　　　　　　　　老大娘拉着他的手说《看见你们格外亲》
　　1964年，全军文艺汇演又要开始了，各大军区都摩拳擦掌，想要一展“风采”，北京军区自然也不能落后。而作为北京军区战友歌舞团歌队队长的生茂，更是不能“干等着”了，他得抓紧创作啊。
　　创作也不是一蹴而就的事情，您看看，这回我们的“创作快手”生茂就突然没有了灵感。他在房间里反复踱着步，突然，上次去太行山区体验生活的情景，闯入了他的脑海。
　　他们是去“助民生产”的，老乡看到这些亲人解放军，自然是分外高兴，一位老大娘还拉着他的手说，看见你们格外亲，就像当年的老八路一样啊！这话其实还真说对了，生茂不就是一名老八路嘛！
　　老大娘的故事，加上词作家洪源、刘薇流畅的歌词，生茂的灵感突然就如倾盆大雨，不期而至。他吸取了山西、内蒙的地方戏曲“二人台”的调子，加上西河大鼓和山西梆子，最后再读上点儿山西皮影戏的元素，写成了这首脸炙人口的《看见你们格外亲》。
　　原籍在河北的生茂怎么懂得这样的曲调呢？生茂说，这都是四处采风的结果啊！

　　　　　　　　　　　　改了又改的《长征组歌》
　　1965年，为纪念长征胜利 30周年，根据肖华将军的组诗。北京军区战友歌舞团打算创作大型声乐套曲《长征组歌·红军不怕远征难》，作曲的任务自然就落在歌队队长生茂身上。他连续创作了l-7曲。
　　这时候，生茂的老搭档，在外出差的作曲家唐诃回来了。生茂一阵感叹：你可回来了！我“孤军奋战”好几天了，你也赶快一起“参战”吧。于是，“独角戏”就成了“二人转”。当然，后来还有作曲家遇秋、晨耕的加入，才使整个作品更加完整。
　　但是写到第9曲《报喜》的时候，出现了一点儿小“问题”。周总理在试听的时候，总觉得不满意。总理说，这一曲写得不够理想。没有发挥出马玉涛的特长，要是能写得像马玉涛唱的《马儿啊，你慢些走》那样就好了，还特意问了生茂《马儿啊，你慢些走》是怎么创作出来的？
　　于是大家拿回去修改，拿给周总理听之后周总理说，改稿还不如第一稿呢。大家回去仔细一唱，果然是效果不好，于是还是采用了最初创作的版本，尽量跟整个套曲的风格保持了一致。

　　　　　　　　　太行山区的老太太和《老房东查铺》
　　在解放军第四次文艺汇演上，著名歌唱家马玉涛唱响了一曲《老房东查铺》，不用说，这又是她的老搭档、作曲家生茂为她“量体裁衣”而创作的。
　　说起马玉涛，生茂再熟悉不过了，当年他是战友歌舞团的歌队队长，马玉涛可是歌队的“主力”队员，平时生茂都不叫她的名字，而是称她为“马头”，因为她是带头唱歌的嘛！。
　　在连队里。查铺是副连长的职责。每到晚上，副连长都会到营房里看看，战士们睡熟了没有，被子盖好了没有，但是到了农村，许多亲人般的老房东，晚上都会像“副连长”一样，记挂着战士们，总想看看他们睡好了没有。
　　这首歌曲最初是从词作者刘薇的亲身体会开始创作的。当年，到乡村去与老乡们同吃同住同劳动。白天下地干活、晚上住在老乡家，刘薇作为一名女同志，还跟房东老太太住在了一起。
　　晚上，两个人说起了悄悄话，老太太几岁嫁到这家，几岁又生了孩子………家长里短，说个不停。可说着说着，老太大突然起身下炕了。她去做什么了呢？原来是去“查铺”了，看看战士们的被子盖好了没有，他们的湿鞋子，放在火炉边烤干了没有？
　　真像部队的查铺！刘薇这样想着，就萌生了创作歌曲的想法，于是与石祥合作，就有了这首《老房东查铺》的歌词。
　　他们把这个故事说给了生茂听，生茂也想起了自己当年的老房东。那是在我军进军大西北的时候，许多乐器不能拿走，就寄存在老乡家。后来生茂回去取乐器的时候，一进村，就先奔了当年的老房东家，老人家还热情地给生茂包饺子吃。
　　想起这些，生茂也有了创作的激情。多么真实的军民鱼水情啊！

　　　　　　　　彝族“海菜腔”与《祖国一片新面貌》
　　在生茂的作品中，除了独唱和小合唱之外，还有重唱歌曲，其中，上世纪70年代创作的《祖国一片新面貌》就是他的代表作之一。
　　还记得耿莲凤和张振富那经典的配合吗？还记得那悠远绵长的“哎--”吗？生茂说，这其实是借鉴了彝族的“海菜腔”。
　　在今年的青歌大赛上，那对一举夺得冠军的彝族歌手，唱的就是“海菜腔”，这个名称也因为原生态唱法的兴起而广泛被人们熟知。其实，大家不知道，当年的生茂，就已经开始借鉴“海菜腔”来创作歌曲了！
　　那是他在云南采风的时候，天空突然下起了雨，年轻的男女们都跑到工棚里来躲雨，还竞相对起歌来。生茂听着听着就入迷了，这旋律，仿佛大山那边传来的天籁之声，深深印在了生茂的脑海里。多年之后，在创作《祖国一片新面貌》的时候，就正好融入了其中。
　　生茂说，他写歌其实有一些规律，一是借鉴各地方民族音乐的元素，所谓民族的就是世界的，这话一点儿不假；第二就是他独创的“熬汤原理”，意思是说，写歌如同熬一锅好汤，刚开头，水没烧开的时候，不能加太多修饰，等到后面水开了，再把最“精彩”的原料放进去，最后，出锅之前还别忘了放点儿胡椒面和盐调味，这就是旋律最后的点睛之笔。

　　　　　　　　　　　　　　　尾声
　　生茂是个爱激动的人，他每说到自己的一首作品，总会不由自主地唱起那熟悉的旋律。透过他厚厚的眼镜片，我看到了那双眼睛里闪耀着的光芒，那是
沉浸在旋律里、陶醉在音乐里的撼人心魄的光芒。您，感受到了吗？