1955年末，我从天津市调到北京中国戏剧家?会书记处，主要是管《戏剧报》的编?审稿工作。解放前我也曾在文艺界工作多年，但我还没有强烈感觉文艺圈工作的复杂性；无论思想上或人际关系上，我还比较单纯，缺少?验。

　　1956年，中国青年艺术剧院上演了一出新的话剧《同甘共苦》，是岳野的新作，由孙维世导演，舒强、于蓝、刘燕瑾主演，受到观众的欢?。不少人认为这是解放后作家解放思想，敢于揭露矛盾的力作，在《戏剧报》上也曾发表过称赞的文章。工作所系，当然我也去观看了。我这个人有个"毛病"：大家说好的，我总想去挑点毛病；别人批评的，我反而要找出些好处来。我第一次去看《同甘共苦》时，感觉戏写得不错，很吸引人，演员阵容一流，导演更没得说。但我思想上总觉得有些别扭、不顺，主要是剧本内容引起我这种看法。

　　现在可能有不少人当年是看过演出的。这是一部感情戏，故事写老干部的三角恋爱。男主角（舒强饰）是党的高级干部，女主角之一（于蓝饰）是抗战时期的知识分子，女主角之二（刘燕瑾饰）是党的高级干部前妻，农村妇女。剧本故事情节也并不复杂：抗日战争期间，一个年轻人告别新婚的妻子参了军，从此杳无音讯。后来他的妻子也参加了抗日后勤工作，成了妇女积极分子，但夫妻二人因战乱而失去了联系。男青年在抗日队伍中又认识了一位知识分子女干部，结婚生子。这种情况在那个年代很普遍。这是战争环境所造成的，无可非议。后来一个偶然的机会，三个人相逢了。这时男青年已成为高级干部，遇到前妻既抱歉又难堪。他看见前妻已成为进步分子，对他再婚也毫无怨言，相反还百般照顾他，使他十分感动。抗战妻子开始有些嫉妒，但慢慢感到这位前妻既能干又贤惠。两位妻子都觉得自己应该退出，但那位高级干部不同意，于是便成了一夫二妻，相安无事（剧情内容我只是记忆，没有再查证）。如果在旧社会，这种事是可以让别人接受的，难得三人都这样识大体顾大局。但当时新中国成立不久，正在宣传一夫一妻的新婚姻法。于是我心里提出了问号：这样的戏不是违背婚姻法吗？而且那位高级干部同时面对两个妻子，使我感到不可思议。最后我得出结论：这个戏的主题思想不健康；虽然演得好，导得好，观众喜欢，但不能提倡，而且应该批评。于是我写了一篇剧评，洋洋洒洒写了三四千字，批评该戏思想不健康，违背婚姻法，还给老干部脸上抹黑。总之是一棍子打下去了。

　　文章登在《戏剧报》上，这多少会引起圈内人士的吃惊。孙维世和岳野的名气都不小，活动能量也强，而我是刚到北京来的新人。不几天剧?艺委会就召开了有关《同甘共苦》座谈会，到会的人不少。我当时认为只是讨论一下，交换意见。我已?发表了文章，没有再多要说的了。会上还真有争论，开始都心平气和的，到孙维世发言时她很严厉地指着我说：你不就是掌握舆论工具吗？怎么就这样胡言乱语给人扣帽子？新生事物出来不容易，你一棍子就想打死呀。你是什么评论家，一窍不通！当时我都懵了：没想到会这样。我的个性也倔，见她如此，便回了一句：你是了不起的大专家，批评不得吗？座谈会变成了吵架??

　　我和孙维世认识很久了，相处得也不错，这一下成了"仇人"似的，见面都不说话。我心里也很不是滋味，怎么会这样呢？不就是一篇剧评吗？但我还没有认真去思考我的文章会有什么不好的 影响。