蒋月泉谈《玉蜻蜓》（一）
这是弹词蒋派艺术、蒋调创始人蒋月泉先生上世纪八十年代的讲话，今天转载在此，同学们不妨好好读一读，对熟悉了解《玉蜻蜓》肯定大有帮助。)
长篇弹词《玉蜻蜓》，从开卷到结束，故事情节跨度为十六年。它又附加了一条沈家书的线。这不同于后段《珍珠塔》，从方卿二次进花园，书里集中说方卿一天的事，说书人非要抽丝剥茧地连续往下说。说许多天，都能拉住听众，关子一个接一个，听众总要往下听，所谓“说书关子毒如砒”。《玉蜻蜓》却不同。书中主人翁开书不久便病死庵堂，如果说整部书把沈家书的“长江遇盗”、“荣归掘藏”以及“夺埠头”、“魂游地府”都算在内的话，那末，前《玉蜻蜓》金贵升的书只占全书的十分之二三。真正的上路、上关子的书就是内外行所称道的《后玉蜻蜓》，所谓的“蜻蜓尾巴白蛇头”。
《前玉蜻蜓》由于有这样的致命弱点，艺人们怕没有说到关子，就已经“漂”光了。所以在《前玉蜻蜓》上花了很大的功夫，使每一个回目成为独立的书目，如《问卜》便塑造了一个何瞎子。又如庵堂里塑造了一个老佛婆，称为书中之胆。其他如周青、周陆氏、看巷门冯德、归亡婆、苏老太、朱小溪、不贤、朱三姐、文宣、陆鸿旗、马公、碧桃、破夜壶、红云等人物。虽然都不是书中主角，但为了书中需要填补十六年的空隙，所以艺人在这些人物身上花了很多功夫。把那些东跳西跳，忽而金家，忽而沈家，忽而庵堂的书都加工成为可以独立欣赏，不靠连续的情节，不靠关子能吸引听客的短小完整的书回，这就是所谓的“盆景书”。
它们的风格性很强，人物特别生动，细节很吸引人，语言幽默，生活气息浓。特别是在一段“盆景书”结束，需要另起炉灶跳到另一条线上去的衔接的地方，它一定会有一种特殊的独创的手法，不露痕迹地把听众吸引着有兴趣地继续听下去。直到上了真正的关子，艺人才可松一口气，那时也不怕对面书场的敌档了。
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