赵孟頫和他的天马西来图（一）彭澎 赵孟頫（1254-1322）字子昂，号松雪，松雪道人，浙江吴兴人。是元代最显赫的画家之一，也是卓著的书法家之一，在中国书画史上具有深刻而广泛的影响。赵孟頫博学多才、能诗善文，工书法，精绘画、擅金石、解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高，并开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。在绘画上，山水人物、花鸟、竹石、鞍马，无所不能；工笔、写意、青绿、水墨，也无所不精，他在我国书法史上已占有重要的地位。他善篆、隶、楷、行、草书，尤以楷书行书著称于世。 由于北宋时期倡导的文人画得到弘扬，写意成为风尚，渐工取代写实的宫廷画，而民间画工画成为元初画坛的主力军。为了不使传统文化因宋元之变而断绝，他们以“师古人”为口号，提出远师唐人、北宋，从而创造出一种既与北方宫廷画风迴异，也摆脱南宋院体影响，并重在抒写情怀。强调以书法入画的新画风。赵孟頫的这幅《天马西来图》（56cm�126cm）是45岁（1298年）时的作品，画家精工细笔的手法，表现民间生活艺术，给人一种亲切、愉快的感觉，画面 既有叠透、调和的墨色丰富，又有画家情感和事物内在的精神本质。从而达到以形写神，以神尽意之境界，构成了古典绘画美好的景象。画面上不论人物、马的动态及一草一木都表现出古拙庄穆。视觉感应人物与马群形成静动的强烈反差。而画面上题的诗“天马西来入帝关，霜松雪鬓起毛斑，房星一夜光如水，却怨龙煤万里还”外，不出现闲章，自跋有“大德二年秋七月中浣日子昂作于松雪堂 赵子昂印”（印章因年代久远，在绢本上仍依稀可见。大德二年即公元1298年、戊戌年），也是赵孟頫以书法入画的显著特征，也是文人画的最大的特点。形成元代绘画中最具特色的文人流派。赵孟頫等就是在此种情况下奠定了元代文人画，成为元初画坛最有影响的一代宗师。

赵孟頫和他的天马西来图（二）彭澎 明人王世贞曾说：“文人画起自东坡，至松雪敞开大门！”这句话基本上客观道出了赵孟頫在中国绘画史上的地位。明人陈继儒（1558——1639年）在该画上的题识“古人作画有笔有墨有气有意，其理深其意远使人望之者神韵具清，诚为翰苑之至宝耳。乙卯（公元1579年）秋抄之日眉公陈继儒得观于神清之室”对赵孟頫的评价之高可见一斑。无论是研究中国画史还是研究中国文人画，赵孟頫是一个关键人物。如果说，唐宋绘画的意趣在于以文学化造境，而元代以后的绘画意趣更多体现在于书法化的写意上。那么赵孟頫在其间起了桥梁作用，如果说，元以前的文人画运动主要表现为舆论上的准备，元以后的文人画运动以其成功的实践逐步取代正规画而演为画坛的主流，那么引发这种变化的仍然是赵孟頫。 赵孟頫作为一位变革转行时期承前启后的大家最突出的成就：一是提出“作画贵有古意”。扭转了北宋以来古风画坛颓势，使绘画从工细转向质朴自然。二是提出“以云山为师”强调画家的写实基本功与实践技巧。三是提出“书画本来同”，以书法入画，使绘画的文人气质更为浓烈。四是提出“不假丹青笔，何以写远愁”以画寄意，使绘画的内在功能得到深化，涵盖更广泛。五是在人物、山水、花鸟、马兽缘的成就，并有创新。六是绘画兼有诗、书、印之美，相得益彰。七是吸取南北之长，复兴中原传统画艺。纵观赵孟頫的画迹，可以看到一个文人画家以建构文人画为主题的绘画新时代，拉开序幕，从而确立了元代绘画艺术思维的审美标准。这个标准不仅体现在与绘画上，而且广泛渗透于诗文、书法、篆刻等领域中。使元代文人画久盛不衰，在中国绘画史上写下绮丽的篇章。

赵孟頫和他的天马西来图（一）彭澎 （天马西来入帝关，霜松雪鬓起毛斑，房星一夜光如水，却怨龙煤万里还） 赵孟頫（1254-1322）字子昂，号松雪，松雪道人，浙江吴兴人。是元代最显赫的画家之一，也是卓著的书法家之一，在中国书画史上具有深刻而广泛的影响。赵孟頫博学多才、能诗善文，工书法，精绘画、擅金石、解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高，并开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。在绘画上，山水人物、花鸟、竹石、鞍马，无所不能；工笔、写意、青绿、水墨，也无所不精，他在我国书法史上已占有重要的地位。他善篆、隶、楷、行、草书，尤以楷书行书著称于世。 由于北宋时期倡导的文人画得到弘扬，写意成为风尚，渐工取代写实的宫廷画，而民间画工画成为元初画坛的主力军。为了不使传统文化因宋元之变而断绝，他们以“师古人”为口号，提出远师唐人、北宋，从而创造出一种既与北方宫廷画风迴异，也摆脱南宋院体影响，并重在抒写情怀。强调以书法入画的新画风。赵孟頫的这幅《天马西来图》（56cm�126cm）是45岁（1298年）时的作品，画家精工细笔的手法，表现民间生活艺术，给人一种亲切、愉快的感觉，画面 既有叠透、调和的墨色丰富，又有画家情感和事物内在的精神本质。从而达到以形写神，以神尽意之境界，构成了古典绘画美好的景象。画面上不论人物、马的动态及一草一木都表现出古拙庄穆。视觉感应人物与马群形成静动的强烈反差。而画面上题的诗“天马西来入帝关，霜松雪鬓起毛斑，房星一夜光如水，却怨龙煤万里还”外，不出现闲章，自跋有“大德二年秋七月中浣日子昂作于松雪堂 赵子昂印”（印章因年代久远，在绢本上仍依稀可见。大德二年即公元1298年、戊戌年），也是赵孟頫以书法入画的显著特征，也是文人画的最大的特点。形成元代绘画中最具特色的文人流派。赵孟頫等就是在此种情况下奠定了元代文人画，成为元初画坛最有影响的一代宗师。

明人王世贞曾说：“文人画起自东坡，至松雪敞开大门！”这句话基本上客观道出了赵孟頫在中国绘画史上的地位。明人陈继儒（1558——1639年）在该画上的题识“古人作画有笔有墨有气有意，其理深其意远使人望之者神韵具清，诚为翰苑之至宝耳。乙卯（公元1579年）秋抄之日眉公陈继儒得观于神清之室”对赵孟頫的评价之高可见一斑。无论是研究中国画史还是研究中国文人画，赵孟頫是一个关键人物。如果说，唐宋绘画的意趣在于以文学化造境，而元代以后的绘画意趣更多体现在于书法化的写意上。那么赵孟頫在其间起了桥梁作用，如果说，元以前的文人画运动主要表现为舆论上的准备，元以后的文人画运动以其成功的实践逐步取代正规画而演为画坛的主流，那么引发这种变化的仍然是赵孟頫。 赵孟頫作为一位变革转行时期承前启后的大家最突出的成就：一是提出“作画贵有古意”。扭转了北宋以来古风画坛颓势，使绘画从工细转向质朴自然。二是提出“以云山为师”强调画家的写实基本功与实践技巧。三是提出“书画本来同”，以书法入画，使绘画的文人气质更为浓烈。四是提出“不假丹青笔，何以写远愁”以画寄意，使绘画的内在功能得到深化，涵盖更广泛。五是在人物、山水、花鸟、马兽缘的成就，并有创新。六是绘画兼有诗、书、印之美，相得益彰。七是吸取南北之长，复兴中原传统画艺。纵观赵孟頫的画迹，可以看到一个文人画家以建构文人画为主题的绘画新时代，拉开序幕，从而确立了元代绘画艺术思维的审美标准。这个标准不仅体现在与绘画上，而且广泛渗透于诗文、书法、篆刻等领域中。使元代文人画久盛不衰，在中国绘画史上写下绮丽的篇章。

赵孟頫和他的天马西来图 （天马西来入帝关，霜松雪鬓起毛斑，房星一夜光如水，却怨龙煤万里还） 赵孟頫（1254-1322）字子昂，号松雪，松雪道人，浙江吴兴人。是元代最显赫的画家之一，也是卓著的书法家之一，在中国书画史上具有深刻而广泛的影响。赵孟頫博学多才、能诗善文，工书法，精绘画、擅金石、解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高，并开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。在绘画上，山水人物、花鸟、竹石、鞍马，无所不能；工笔、写意、青绿、水墨，也无所不精，他在我国书法史上已占有重要的地位。他善篆、隶、楷、行、草书，尤以楷书行书著称于世。 由于北宋时期倡导的文人画得到弘扬，写意成为风尚，渐工取代写实的宫廷画，而民间画工画成为元初画坛的主力军。为了不使传统文化因宋元之变而断绝，他们以“师古人”为口号，提出远师唐人、北宋，从而创造出一种既与北方宫廷画风迴异，也摆脱南宋院体影响，并重在抒写情怀。强调以书法入画的新画风。赵孟頫的这幅《天马西来图》（56cm�126cm）是45岁（1298年）时的作品，画家精工细笔的手法，表现民间生活艺术，给人一种亲切、愉快的感觉，画面 既有叠透、调和的墨色丰富，又有画家情感和事物内在的精神本质。从而达到以形写神，以神尽意之境界，构成了古典绘画美好的景象。画面上不论人物、马的动态及一草一木都表现出古拙庄穆。视觉感应人物与马群形成静动的强烈反差。而画面上题的诗“天马西来入帝关，霜松雪鬓起毛斑，房星一夜光如水，却怨龙煤万里还”外，不出现闲章，自跋有“大德二年秋七月中浣日子昂作于松雪堂 赵子昂印”（印章因年代久远，在绢本上仍依稀可见。大德二年即公元1298年、戊戌年），也是赵孟頫以书法入画的显著特征，也是文人画的最大的特点。形成元代绘画中最具特色的文人流派。赵孟頫等就是在此种情况下奠定了元代文人画，成为元初画坛最有影响的一代宗师。

元代四书家之一，开创了孤城妙笔生花的书坛盛景。