清瘦矍铄，银发白眉，谈吐儒雅又不失风趣，是薛行彪留给人的第一印象。日前，福州新闻网《闽都大家》栏目记者应约来到薛行彪位于福州的家中，他正在创作一幅尚未完成的作品，只见画布上夕阳西下，层林尽染，余晖映射下的江面中央，渔夫撑船驶向深处，精妙的是，一笔而成的小船，俨然成为画面的兴趣点所在，尽显一派诗情画意。

“稍等，我去换个衣服。”见到记者，薛行彪去卧室换了一身干净的衬衫，尽管先前那身并不太脏，但他的助手汤女士认为这是薛老对来访者起码的尊重，“工作服，不好意思见客”。

落座后，薛行彪端起茶杯，呷了一口，思绪飘回儿时的回忆中。“要说起画画的兴趣，得感谢福清龙田三中的体育老师，他叫杨邦祺，是他带领我迈入艺术殿堂的。”薛行彪说，杨老师虽说是体育老师，却有较好的美术功底，所以在学校开设了绘画兴趣小组，从小爱好涂鸦的薛行彪也加入其中，以至于课余时间“承包”了班级的黑板报插图。

1960年，福建师范学院来到福清县城招生。在杨老师的鼓励下，薛行彪抱着试试看的想法去参加考试，考题很简单，给3个小时，对着一个军用书包和一本书素描。薛行彪凭借扎实的基础，一举跃入龙门，全校只有他一个人考上，成为学校的“风云人物”。师范类院校对农民家庭出身的薛行彪而言，有着极大的诱惑力。

值得一提的是，1964年，毕业的前一年，薛行彪的《祖国花儿朵朵向阳》入选第四届全国美展，发表在上海《儿童时代》刊物，这是他第一次结缘全国美展，这一结缘，一直延续到第九届，直到他为扶掖后进，主动退出，这是后话。

1965年，大学毕业后的薛行彪先是在光泽县一所小学教一年级语文，继而到光泽县文化馆、建阳地区文化局工作。直到1976年，他才调回母校——福建师范大学任教。又过了两年，他考取浙江美术学院（现为中国美术学院）油画进修班。

进修时，他的指导老师是徐君萱和汪诚一，各来自波巴与马克西莫夫油画训练班，虽教学理念不同，但都很宽容，为他提供了自主吸纳的自由空间。学院经常为进修生开设各种讲座，教师阅览室也破例对进修生开放，这些无疑为薛行彪打开了一扇了解世界艺术的“天窗”。

回顾这段学习经历，他说，在西子湖畔度过的一年半时光，是“我艺术生涯的重要起点”，他的素描由“从明暗出发”转为“从结构出发”，并且认识到艺术个性的重要性。也是在那时，他读了《中国画论》，开始接触中国传统绘画理论，萌生油画写意之念。

1979年，薛行彪毕业创作的《渔歌》，入选浙江省美展，发表于浙江《工农兵画报》，并为浙江美院收藏。从这时候起，形式美成为他创作时优先考虑的要素。