幸亏有你，使我从以前不曾梦想了解的关系里，看到深邃的意义：老妇人对小狗的感情，那对夫妇和他们的寻回犬，[中略]路旁五金店的合伙老板。甚至电影里的特写镜头都不再使我恶心或发笑。相反，这些有时让我哭泣；明白是你让我懂得了。　　

        奥登的抒情诗饱含智性，发人深思。这一点在写于1937年的《眠歌》（Lullaby，又译《摇篮曲》）中表露无遗。诗歌的主题是性爱与感情的互相依存。在诗中，爱的满足是脆弱而易变的，既受罪恶感、不忠和背叛从内部困扰，也被憎恶同性恋的外界所围困。奥登对诗中爱人“你”（一般认为是男妓）所寄予的深刻理解加上全诗的动人张力，使它成为20世纪最伟大的情诗之一。　　

        奥登与切斯特的结合并不圆满，切斯特的不忠是原因之一。然而这段关系毕竟使奥登得到一个爱他的伴侣。奥登对切斯特最初的激情催生了好些作品，包括《先知们》（The Prophets）《如同假日》（Like a Vocation）《谜》（The Riddle）《爱情这定律》（Law Like Love）以及《Heavy Date》。切斯特引导奥登走进歌剧的世界，使奥登的事业有了新的方向，两人合作撰写多个唱本（libretti），包括斯特拉文斯基的《浪子的历程》（The Rake's Progress，1951），还翻译了另一些歌剧的唱本。　　

        在《平凡的生活》（The Common Life，1965）里，奥登讴歌他与切斯特的关系，这是一首动人的诗，同时也透露玄机，因为奥登说“每个家都应该是一座堡垒”（every home should be a fortress）。《自从》（Since）也写到长久关系和衰老问题，结尾自我调侃道：“我至少可以学习/和肥胖以及/小小的名气共存。”（I at least can learn / to live with obesity / and a little fame.）　　从1940年代的穆旦（查良铮）开始，奥登就对中国现当代诗歌创作发生了深远的影响，名作《悼念叶芝》（In Memory of W. B. Yeats）的查良铮译文更是传诵一时。然而，由于文化鸿沟造成翻译难度，题材不拘一格、亦庄亦谐的奥登还有许多侧面难以为中国读者所认识，比方说他诙谐甚至不文的轻体诗（light verse），常常在望之俨然的表象下发掘情趣，例如打油诗《美学的观点》（The Aesthetic Point of View），以及原本只限于朋友传阅、自我揭短的《旁注》（Marginalia）《侧面》（Profile）《短裤》（Shorts）等。描绘口交的艳情诗《柏拉图式吹箫》（The Platonic Blow）实在过于露骨，以至奥登曾长期否认这是他写的。