胡朋祖籍山东蓬莱，在北师大附中读书时就受到“五.四”新文化运动的影响，并接触了我国早期话剧和早期电影。抗战爆发后，她奔赴革命圣地延安，进入抗大学习。在奔赴延安的旅途中，还为一些素不相识的旅客表演街头剧《放下你的鞭子》。1939年抗大毕业后，胡朋到达敌后根据地晋察冀军区，被分到“抗敌剧 社”。她的互助精神极好。老战友聚会时，“抗敌剧社”当年打霸王鞭的那些小演员对胡朋的为人处事总是赞不绝口。抗日烽火中行军、演出的情景，他们一直念念不忘。当年的小演员田华说：“每次行军到达宿营地，一到房东老大娘家，胡朋大姐总是忙这忙那。她身板好、精力充沛，先收起我们脱下的衣服，烧一大锅开水，为我们烫虱子，还用梳子细心把我们头上的虱子一个一个挤死，一边挤着一边和我们逗乐，看看我们都睡了，她取出随身携带的针线包，为我们缝补袜子。等我们一醒，她和林韦大姐又不厌其烦地教我们学普通话。”

    有一年开春，戏剧队胡可同志写了一部颂扬“子第兵的母亲”戎冠秀的话剧，排演时确定由胡朋主演。开排之前，胡朋到河北平山县下盘松村看望戎冠秀，帮助打草、喂猪、洗衣、扫院，夜里和戎冠秀促膝谈心，很快熟悉和掌握了这位“母亲”的性格、生活习惯以及言谈举止，回剧社彩排时，胡朋把“母亲”形象演得既沉稳、慈祥，又庄重、坚毅，彩排现场当即受到聂荣臻司令员的赞扬。应该说，扮演戎冠秀成了胡朋演艺人生的起点，那一段行军、演出、坚持反“扫荡”，以及接触众多房东老大娘的生活经历，又成了她在塑造角色上取之不尽的艺术财富。有一段时间，剧社排演了几部中外名剧，其中有《母亲》、《日出》、《雷雨》、《子弟兵和老百姓》、《瓦萨.惹列兹诺瓦》、《俄罗斯人》等等。这在剧社来说，是件新鲜事。导演组由汪洋、崔嵬等组成，主管服装道具的同志遇上了一个难题———服装。在剧中要求男演员要穿长袍、马褂，女演员要穿旗袍，可当时的环境到哪去弄？后来还是军区领导批了三 十匹冀中大布，托人到敌占区买了些

    晋察冀的老文艺战士们都知道胡朋有着很高的艺德。记得1942年春，在开展对敌“政治攻势”中，“抗敌剧社”部分演员活跃在北岳区二分区一带。当时，胡朋左脚负伤，经过国际友人柯棣华大夫医治，伤势有了好转。在二分区军民联欢会上，抗敌剧社演出三幕喜歌剧《弄巧成拙》，让导演为难的是剧中扮演送郎参军的新媳妇的方壁牺牲了。为了保证演出，胡朋忍着伤疼，主动出来救场，她连夜背词，一拐一拐的练走路，剧社同志都深受感动。胡朋在文艺界有着很高的声誉。她曾出席过第一、二、三、四届全国文代会，曾任中国剧协第三、四届理事和第三届全国人大代表，还曾经作为中国电影代表团团员和中国戏剧家代表团团员去苏联、南斯拉夫、东德、波兰、越南、古巴等国访问，1991年获中国电影学会特别荣誉奖。1995年在纪念世界电影诞生100周年、中国电影诞生90周年活动中，又被选为“中华影星”。她作为晋察冀文艺研究会理事，从1984年就集中精力撰写抗战文艺史料，

    不再上戏。她和老伴胡可（部队著名剧作家）合写的战地回忆录《敌后纪事》已由大众文艺出版社出版，是一部珍贵的历史资料。 (完)(《中国军事影视》)