粉碎四人帮，创作得解放。柯夫以欣逢盛世的激越心情，和老文艺战士的使命意识重新投入艺术创作。他创作的话剧《少年周恩来》表达了一个共产党员对周恩来同志的深切怀念，对共产主义理想、道德、精神的执着追求。电影剧本《难忘的岁月》有力地揭示了林彪、江青反革命集团给党和人民造成的巨大灾难，歌颂了党和人民的正义力量（摘自金河《悼念慕柯夫同志》）。

柯夫一生的创作活动包括两大内容：一是自己写，二是帮助别人写。他是一位真正的助人为乐者。年过六旬以后，此情尤重。当房纯如、杨舒慧夫妇写出粉碎四人帮后的第一个剧本《南园悲歌》后，他连夜读完，立即谈意见，从结构及情节发展，详细地谈了他的设想。依照他的意见，剧本第一幕完全砍掉，后面又进行了比较大的修改，使戏提高了一大步。当他读完崔德志的《报春后》后，兴奋得逢人便讲，比自己写出好剧本还高兴。崔德志回忆道：当“演出后有人反映大团圆结局太白，应再含蓄些，柯夫便为我重编了第七场，并且重要的台词都写好。”陈玙写讽刺喜剧《白卷先生》时住在兴城，柯夫经常打电话问进度，问写作中遇到什么困难没有。这主要是因为他深知作者过去曾因写喜剧挨过批判，心里没底，他在给助威打气。陈玙写《夜幕下的哈尔滨》时身在剧院，剧院的编剧不写剧本而旷日持久的写长篇小说于理难合。柯夫便上下舆论，亲自向领导游说，终于使陈玙如愿以偿。这样的事数不胜数。而更令人难忘的是他对不曾相识的作者的热心相助。许多现已成名的作家都忘不了海洋岛上的四十五天。1981年夏《鸭绿江》在海洋岛办小说笔会，白发苍苍的柯夫放下自己的创作，日日夜夜和年轻作者滚在一起，听作者讲素材，谈结构。写出后又反复帮助改。作者们亲切地比喻柯夫象孵蛋的“老母鸡”。在后来《鸭绿江》的几次笔会上，他都不辞辛劳地赶去“孵蛋”。先后参加笔会的有王中才、邓岗、刘兆林、胡小胡、邓洪文、宫魁斌、谢友鄞、林和平、于德才、王金力等。后面三位如今已是大名鼎鼎的“凤城三兄弟”，但那时还是初涉文坛，在他们的回忆文章里，都深情地怀念着柯夫老师。

1979年柯夫被选为辽宁省文联常委，省作协副主席、党组副书记，省剧协副主席并主编《辽宁戏剧》杂志。在第四次全国文代会上被选为全国剧协理事，并兼任大连市科委副主任。

 柯夫重新登上领导岗位后，念念不忘的是恢复《文学青年》，他那培养青年作者的计划和设想曾使好多人为之振奋。“可是由于谁也不好说的原因”（范程语），这美好的愿望没能实现。

 1984年出版了《柯夫剧作选》。另一本包容五出多幕剧的选集已编好，却因经济上的原因至今未能出版。他的散文、杂文集《我和茉莉花》，是在他闭上眼睛以后才问世的。里面收集了他那招来灾祸的“毒草”杂文。马加同志说这些杂文“是出自柯夫的肺腑感情，是出自一个正直作家的心声。心愣有角，铿锵有声，把它当作‘毒草’也好，‘四旧’也好，砸也砸不烂，批也批不倒。”这不只是论杂文，也是论柯夫其人。