…… 1916年 ……

　　农历十月十六 出生于河北省平山县下刘家坪一个较为殷实、开明的家庭中。为家庭中的长子长孙，取名王禄。后改名为王血波、王雪波。

　　…… 1924年 8岁 ……

　　夏 到了上学的年龄，家长希望他将来能够当一名受人尊敬的教学先生，便把他送入了当地小学开始了学习生活。

　　…… 1929年 13岁 ……

　　夏 考入洪子店县立二高。当时的这所学校已有共产党的地下组织，老师经常向同学们宣讲革命道理，组织大家阅读进步书刊。为学生们走入革命的队伍打下最初的基础。

　　刘道生将军多次提到：“洪子店二高是革命的摇篮”。

　　…… 1932年 16岁 ……

　　7月 考入正定省立七中。

　　本年 “一·二八”运动、国民党与日日寇签订“何梅协定”与“塘沽协定”，在全国掀起抗日救亡高潮。正定省立七中的地下党组织极其活跃，体育老师在上体育课时，除了教学生们体操、篮球外，还让大家练拳、学刺枪，为将来参加游击队锻炼体魄。音乐老师则经常教大家唱救亡歌曲。语文老师王楣贞、张松如(著名诗人、八路军进行曲词作者，笔名公木)也都是地下党员，除了课堂上介绍鲁迅、茅盾作品外，还组织各班同学写文章、出壁报。期间，王雪波在北平一个刊物上发表了“农村民不聊生的故事”的文章，成为他公开发表文章的处女作。他还参加了学校的宣传演出活动。

　　…… 1936年 20岁 ……

　　7月 考入河北省邢台师范。因喜欢文艺，在校期间买了一把京胡，没想到，两年后这把京胡成为了“铁血剧社”乐队的主力。

　　…… 1937年 21岁 ……

　　7月 放暑假回家。

　　9月 “七七事变”后，爆发了抗日战争，日本人日寇很快打入了他的家乡。在农历的八月十五全家人团聚的日子里，早已对“抗日”、“爱国”刻骨铭心的王雪波毅然弃学参加了“滹沱河北抗日游击队”。参加过战斗，也参加过到各村庄去动员、征集青年人参加革命的活动。

　　年底 调到平山县青年抗日救国会(简称“青救会”)任宣传部长。

　　…… 1938年 22岁 ……

　　3月 日寇的暴行，国民党的不抵抗，使得老百姓的心情非常复杂，为了明确大家的抗日目标，青救会主任齐一丁找到王雪波与王植庭，欲成立一个宣传革命、宣传抗日的“剧社”，取得了大家的共识后，便成立了筹备组，上报批准后，筹备工作迅速展开。在县委书记王昭、副书记贾一波、农会主席姜占春的大力支持下，很快从县政府、少先队、农会等处调来曹歭(曹火星)、小俊贤(张学新)、闫懋等十几个“小鬼”做为剧社的骨干力量。因当时有“铁血抗日”的口号，该剧社便定名为“铁血剧社”(“铁血剧社”与以后改称的“晋察冀边区群众剧社”、“华北群众剧社”均简称“剧社”)。

　　4月初 青救会拨出前院临街一间大房子，做剧社宿舍兼排练场。他们把在正定省立七中时演出过的哑剧《鬼子、汉奸、亡国奴》以及《一个逃跑的游击队员》、《脱了羁绊的女性》进行了整理，然后排演出来。其中的《一个逃跑的游击队员》，由王植庭、赵维林、王雪波改编，反映了一个青年妇女脱离封建家庭，带着幼女参加抗日斗争的故事。情节非常曲折，获得了观众的认可与欢迎。同时，还召集一些开明绅士开会，向他们募捐粮食、布匹及经费等，得到了他们的支持与帮助。

　　4月24日 他们做了一面“平青铁血剧社”的旗子，在平山县洪子店西戏台上进行了首演。至此，不懂得什么是艺术，不知道怎么编剧，也不会演戏的一群热血青少年组成的“铁血剧社”便正式宣告成立(以后的剧社纪念日定为五月一日)。首任社长为王植庭，王雪波为副社长。

　　5月30日 为纪念“五卅”运动，他们到郭苏镇、回舍镇演出。

　　5月 为庆祝“五一”、欢送抗日联合大学(简称“抗大”)八大队(抗大按照工人、学生、女生、原红军等不同人群分成几个大队，简称“×大队”)、欢迎七大队，多次在洪子店演出。

　　6月 沿滹沱河两岸到朱豪、霍宾台、田兴、东港岸、郭苏、夹峪、北庄、东黄泥等村巡回演出。他们白天演出剧目，晚上宣传积极交公粮，促进了当地的征收公粮工作。

　　本月 到南甸镇演出，为了加强剧社的剧目创作力量，王雪波与封立三一起找到上过清华大学的刘景祥，介绍剧社情况并动员他参加了剧社。为了让他能有个安静的创作环境，特意将他的住处安排在剧社宿舍的最后一层过厅的一个里间，并提前为其放好桌椅与写作的墨水。

　　7月上旬 为纪念抗战一周年，在《攻打平山城》、《村长哥》等剧目演出中，王雪波扮“老生”，封铁夫的“小生”，曹火星的“小旦”，得到群众的欢迎。

　　7月中旬 赴南甸镇巡回演出，并慰问八大队。

　　8月上旬 在洪子店演出根据七大队剧本改编的剧目。为了配合改造村政权，剧社集体创作并演出幕表戏《选村长》。

　　8月中旬 配合武装保卫秋收，他们直接到达敌占区演出刘景祥编写的《保卫秋收》，动员群众快收、快藏。

　　9月 独立编写独幕话剧《认贼作父》。该剧反映一个地主在反“扫荡”中，积极主动的去欢迎日本人，不想，日本人并不领情，反而奸污了他的女儿，自己也被打伤，最终觉悟：必须抗日人们才能过上安定的生活。该剧在平山县的南甸区、北冶区演出。该剧本已丢失。

　　10月 由社长王植庭介绍加入了中国共产党。王植庭调走后，王雪波接任剧社社长工作。正如女作家丁玲所说：“在艰苦奋斗的战争时期，一切为了战争的胜利，服从战争的需要，雪波同志虽然具有高中的文化水平，但并不具备戏剧文学创作的基础。他就像应招出征的勇士，还未来及披戴盔甲，便挺身战斗了。”

　　秋冬季 剧社在平山南甸区、北冶区演出《认贼作父》。当剧社在阎庄村演出时，本村、邻村都来看戏，人山人海，不亚于往日的庙会。有个村庄的中队部还张贴通知：“此次铁血剧社的临境，开展抗日救国宣传工作，我们应积极筹备慰劳……”从中看出基层组织对剧社演出的重视、欢迎与热情。

　　本年 一个剧团是一定要有乐器的，白手起家的剧社，发动群众捐献乐器、自制乐器，还通过关系潜入敌占区去借乐器，终于凑齐了这些“文武场”。这支充满朝气的演出队伍，所到之处，均受到百姓的欢迎，常常是他们还没有搭好戏台，灯还没点亮，老百姓们便黑压压的围坐在四周，王雪波就抓紧时间派一位同志先到台上去宣讲抗日道理，或者唱一首歌曲来宣传革命。他们的演出虽显粗糙，但很是新鲜、生动、朴实、亲切，因此在每次的演出时，都能引来众多百姓的观看。晋察冀军区政治部抗敌报社编辑出版的《抗敌报》称他们的“演出内容颇适合民众的口味”。

　　…… 1939年 23岁 ……

　　1月1日 剧社与特务团的光复剧社在滹沱河上游的小觉镇联合举行新年晚会。

　　2月 剧社和驻小觉镇的特务团共同组织秧歌队，在春节之际给军属拜年，与当地群众联欢。之后，剧社便分散到康庄、店头、清水口等村庄一边演出，一边当“小先生”，教村民们唱歌、跳秧歌舞、打霸王鞭等。剧社成为平山县开展党的文艺宣传活动的主要力量。

　　4月 与剧社一起到下槐村参加庆祝“四四”儿童节。

　　5月 带领剧社在下槐村举行了“庆祝剧社成立一周年”活动。

　　7月 到阜平县参加边区剧协成立大会。

　　8月 与剧社一起在清水口演出时遇到七月剧社，与之举行联欢。

　　12月 与封铁夫、曹火星、张学新等到陈家院参加“晋察冀边区第四分区成立二周年”的庆祝活动。在那里观摩了战斗剧社、抗大文工团、八路军120师战斗剧社演出的剧目，他们仔细的观看着舞台上的表演，注意学习他们的语气与动作。

　　12月底 华北联大文工团到平山县政府所在地李家沟演出，该文工团是由上海、武汉、广州等全国各地去的专业文艺工作者组成的。因此，王雪波等人抓住时机，邀请该文工团的东方、陈强、张非等人到剧社为大家进行表演方面的讲座与辅导。该文工团后来写文章说，他们对铁血剧社这支土生土长的县属剧社印象很深，因为该剧社的泥土气息很浓，没有条条框框的艺术勇气和向上进取的朝气，让他们激奋难忘。

　　本年 当时，剧社演出的设备极其不完善，缺少很多必备的东西。当从老百姓口里得知奇峰林立、洞泉遍布的天桂山大寺里有一盏大汽灯时，王雪波亲自从阜平跋山涉水50多里路到天桂山去借用。从此，剧社晚上演出又增加了一件照明设备。

　　同年 介绍闫懋、张学新加入中国共产党。

　　…… 1940年 24岁 ……

　　1月 为了提高大家的艺术水平，工作能力，平山县委决定剧社全体人员到华北抗日联合大学文艺学院(简称“联大”)学习。消息传到来传来，大家兴奋的难以入睡，王雪波干脆组织大家座谈到联大以后的学习生活。谈着谈着，扯到了“铁血剧社”这个名字上来。有人提议：剧社是“铁血”两个字起头的，而我们也是这样不怕流血牺牲，用铁的意志抗战到底的战士，我们的名字里应该带有“铁”和“血”。大家欣然同意了这个建议，很快，就出现了王血波、张血明、张血新、范血锋、封铁夫、尹铁屏以及曹火星等名字。

　　王雪波与剧社同志分别被分到戏剧系、音乐史、美术系，不仅在这里较为系统的学习到了专业知识，而且还认识了戏剧系主任崔嵬、音乐系主任卢肃，、教员王莘、牧虹等艺术名人，均为他们今后的工作起到了指导作用。在学习期间，王雪波任学生会主席。

　　春节前夕 剧社与同来联大学习的冀中新世纪剧社、晋东北大众剧社等共同演出。这期间，认识结识了作家梁斌、剧作家傅铎、诗人远千里等人。

　　3月1日 剧协晋察冀分会在“边区剧协号召广泛建立群众剧团”一文中说：“平山县的铁血剧社，在平山县宣传动员工作中，发挥了巨大的作用。老百姓都喊他是‘咱们老百姓的剧团’。”

　　7-8月 在联大学习即将结束时，大家进行了创作实习，王雪波编写了话剧剧本《治安区》，卢肃老师看后给剧本名字前面加了“如此”两个字，即《如此治安区》，将剧本中所体现的讽刺风格直接传达给观众。让他学到了如何能够通过增减文字的方式方法来加强作品的文学性、提高文学的战斗力。当时敌人大量制造无人区，把群众强拉到“圈里边”建立所谓“治安区”，边区军民展开强大政治攻势粉碎了敌人的阴谋。该剧描写了被圈进“治安区”的一家人，父亲受敌人蒙蔽，同意留在“治安区”，儿子们坚决主张投奔解放区，父子之间展开斗争，在事实教育下，父亲终于改变了初衷。剧中，饰演大儿子的演员是个南方人，说出的话不容易被当地老百姓听懂，于是就将他改写成“哑巴”，用形体去“说话”，结果他滑稽的表演获得了老百姓的欢迎。该剧在当时起到了及时的教育作用。由于剧社经常的流动，该剧本已丢失。王雪波说，虽然他没有参加其他专业的学习，但他却能够深深的感受到大家的进步。如音乐方面的曹火星、张学明、侯树智等，美术方面的秦征等，还有多才多艺的张学新都成为剧社的专业人才，也使剧社整体向专业化、正规化迈出了步伐。

　　9月 联大学习结束后，剧社开始了正规建设，王雪波仍任社长，郑见任副社长，闫懋任指导员。按专业分工，设立了戏剧队、舞蹈队、音乐组、美术组。舞台工作由大家兼任，也分了装置、灯光、服装、道具、化妆各股，由专人负责。剧社还设有研究室，专门组织剧社的政治、业务学习。还置办了一套新幕布。

　　10月 与剧社一起来到敌人已经修建了炮楼据点的回舍区展开工作，他们演出的地点距敌人只有五六里地的距离。演出之后，还进行贴标语、教唱歌曲等宣传活动。并且还帮助当地建立村剧团，以此来进行扩大宣传。

　　11月 《河北文学通史》(科学出版社出版)中写到：“晋察冀边区举行了第一届艺术节，这次艺术节不仅展示了许多优秀作品，也涌现出一大批戏剧创作人才，如王林、丁里、邢野、王雪波、胡可等。”

　　同月 与剧社一起随县机关迁至东漂村。

　　12月 敌人进行冬季“扫荡”，剧社分成三个小分队与当地干部、民兵一起进行反扫荡工作，王雪波与同志同志们一起学习了埋地雷、投手榴弹等军事技术。

　　…… 1941年 25岁 ……

　　1月 国民党发动第二次反共高潮，制造了皖南事变。边区展开“反内战、反投降”宣传双周活动，剧社分散到各区开展农村文艺宣传活动，帮助建设了30多个村剧团，几十个秧歌队，全县掀起秧歌舞高潮。

　　3月 住霍宾台，在回舍游击区开展政治攻势，王雪波编写独幕话剧《堡垒》，该剧讲述了日本鬼子向我解放区进行蚕食，到处强拉民夫修筑堡垒，企图封锁我解放区与敌占区的联系，并逐步缩小解放区。我武工队机智、勇敢地化妆成民夫被拉去修筑堡垒，趁敌不备，一举歼灭了敌人并救出了真正的民夫。该剧在平山巩固区、游击区演出。剧本已遗失。

　　5月1日 剧社在东黄泥召开了“建社三周年”庆祝活动。建社初期，他们基本上是演出一些别人的、或者是略加修改的剧(节)目，剧社同志编写的作品很少，自从联大学习之后，大家都开始了自己的创作，据粗略的统计，他们创作了剧本32个，歌曲21首，写生达500余幅，木刻12幅，观众有两万三千多人，写标语三千八百六十多条。因此，在“铁血剧社”迎来成立三周年生日时，县领导和父老乡们都很兴奋，纷纷送来贺词，军分区政委刘道生同志题词：“在三年来的艰苦斗争里，把新民主主义的文化旗帜胜利地高举在滹沱河畔。望继续发扬光大，成为钢一般的强大力量，向着腐朽的旧文化进行扫荡。”联大校长成仿吾也题词：“继续三年的奋斗，用钢铁般的意志，开展乡村剧运，以坚持抗战。”县委书记王昭更是热情洋溢的称赞剧社“是五专区民众剧社中最早成立，也是最好的一个。具有真正大众化的作风与艰苦奋斗的精神。……不仅是五专区所有民众剧社中的模范，同时也成为整个边区新民主主义艺术文化建设中的一根得力的台柱。”王雪波在总结报告中，回顾了剧社三年来走过的道路与取得的经验，最后表示：“我们要更进一步深入群众，接近群众，面向群众，把艺术交给大众，把文艺运动与广大人民群众斗争密切的结合起来，为新民主主义的文化、为争取模范地方剧团而奋斗。”

　　5月 油印出版了《铁血剧社三周年纪念册》。该纪念册中刊登了王雪波词、卢肃曲的“铁血剧社社歌”，歌词为：“汹涌的滹沱河，巍巍的太行山，结成了革命的屏障。我们是一支艺术的轻骑兵团，在这里成长强壮。用铁的意志和热血，开辟幸福的土壤，发扬虚心切实艰苦的作风，团结边区人民，坚持敌后的抗战。紧拿艺术的武器，保卫我们的家乡。看，新民主主义的旗帜，飘扬在太行山上。”该歌曲由剧社经常演唱，直至新中国成立。他撰写的“铁血剧社是怎样成长起来的”一文收集到该纪念册中。

　　同月 与剧社到下槐村，观摩联大文工团、抗敌剧社、西北战地服务团(简称“西战团”)等演出的《母亲》、《雷雨》、《复活》、《日出》等中外国大戏。

　　6月底 在边区第二届艺术节和抗战四周年纪念活动中，剧社与各兄弟剧团一起参加了由凌子风导演的、二万五千人演出的活报剧《跟着聂司令前进》，同时观摩学习了联大演出的《带枪的人》、《巡按》，抗敌剧社演出的《铁牛与黑妞》等大型剧目。

　　8月底 日寇展开了一个半月的秋季“大扫荡”。当他们来到一个刚被血洗过的村庄时，看到的是：井边、路傍布满了惨死的尸骸，树上、房梁上吊挂着一具具被刺刀挑过的遗体，院里、街上留有摊摊的血迹。王雪波马上决定让岁数小的社员回家与家人一起转移，其余的社员分成若干小组，深入到各个村子里与村干部一起发动群众坚壁清野，转移百姓，做到人走物空，什么东西也不给敌人留下。这种情况，在以后的战火纷飞的日子里，时有发生。但社员都时时牢记自己的责任，既使是分散成一个人了，他们也同样认真的履行着自己的责任。每当大家完成一次任务时，小社员们在一起嬉笑打闹，做为社长的他王雪波却在考虑着下一步的工作。

　　12月 第一次精兵简政，剧社调归晋察冀四地委领导，驻西柏坡。

　　冬 组织大家学习党史，使大家对党的产生、发展、性质以及在中国革命中的地位、作用，有了初步认识，从而激发了大家的革命热情，明白了自己所从事工作的意义，加强了大家工作的积极性与自觉性。

　　…… 1942年 26岁 ……

　　秋 剧社全体人员都得了疟疾或者是痢疾。当时的药物是极少的，住院更谈不上，发起病来，只能用一些土法子来医治，吃点烧黄的大蒜，坐坐烧热的砖头，出去跑步打球，或者做点体力活儿出出汗。当时，王雪波得了痢疾、疟疾并发症，一度传说他已经不行了，大家都为他捏着一把冷汗。但他稍有点精神儿，便去照顾更重的病号，当生病的小社员家长来看望时，他分别给家长和小社员双方做工作，让家长放心回家，让小社员安心留下工作。齐登荣在《幸福的战斗的童年》一文里说，“每当我想起这些事，就产生一种力量。人是顽强的，这顽强来自那崇高的理想和无穷的为祖国献身的精神力量。而那时幼稚的我，在这种理想精神的感引下，也一次次战胜了艰辛困苦生活的折磨，一步步地成长向前。”王雪波还组织大家到十几里地以外的村庄演出。当大家都争着要去时，他以服从组织需要来安排演出，把重病号留在家中。但当连续几天演出而累倒的“轻病号”们回来时，重病号又肩负起照顾他们的责任。最终，在大家团结友爱中，战胜了疾病。

　　11月 独立创作了独幕话剧《掠夺》，反映游击区民兵与群众共同反抗日寇“扫荡”掠夺的斗争。在霍宾台一带演出。剧本已遗失。

　　冬 与大家从平山出发到平定县为“县议会”演出。一路上山高路陡，还有一尺多深的积雪，剧社唯一的一匹骡子驮着演出用具，每人的行李都要自己背着。王莘是[a1] 个来自南方的知识分子，行走的非常艰难，王雪波等同志纷纷来帮他背行李。演出时，零下20多度的野外温度，使很多演员冻得瑟瑟发抖，以致说不出话来。但他们还是较为圆满的完成了任务。

　　本年 敌人加紧了对边区政治、军事、经济方面的进攻，同时也在文化上大肆宣传“建设东亚新秩序”、“融合东西共同体”等，王雪波与剧社的社员们，一同在党的号召下，先后深入到敌占区、接敌区与敌人展开政治攻势。他们分成若干小组，到老乡家剐锅底收集黑烟灰，到了晚上，他们在当地武装部门的配合下，借着月光用黑烟灰将标语刷到显眼的墙壁上。还及时的把一些看到的或者是听来的鲜活的抗日素材迅速编写整理排演成剧，让当地的老百姓在残酷的斗争中看到希望，看到光明，从而获得生活的勇气，增加抗日的决心与热情。有时，为了争取敌占区的伪军家属，当地武装部门把敌占区的群众接出来看他们演出的《如此治安区》、《掠夺》、《堡垒》等戏。当这次政治攻势结束时，敌占区的百姓派来代表，为剧社送来白布、鞋和一些药品，在当时物资奇缺的时代里，这些礼品是对他们最好的肯定与表扬。

　　…… 1943年 27岁 ……

　　1-2月 将剧社社员们分散到平山、灵寿、行唐、井陉、平定五个县开办乡艺训练班，开展春节文艺活动。

　　春 剧社改由晋察冀边区各界人民抗日联合会领导。并从边区文联、西战团、抗大等处调来王莘、玛金、顾品祥等一批专业人员，大大增强了剧社的宣传、创作能力。

　　4月 剧社更名为“晋察冀边区群众剧社”，王雪波任社长兼党支部书记，王莘任副社长，李辉为指导员，支部委员有：王雪波、李辉、赵冀平、张学新、康天佐。

　　本月 与剧社一同随边区抗联转移到阜平县。

　　同月 与康天佐一起介绍曹火星加入中国共产党。

　　5月 独立创编独幕歌剧《懒汉》(张学明、火星作曲)。该剧描写的是，好吃懒做、不务正业的懒汉“狗不理”看见妻子与农会主任一起向自家走来，急忙躲到床下准备捉奸，结果却从他俩的对话中受到教育。发现他在偷听的妻子将计就计，假意提出与之离婚，促使这个出了名的懒汉下定决心与妻儿一起响应党的号召，努力参加生产争做模范家庭的故事。该剧由剧社在边区抗联代表大会和第二次文代会上演出，在阜平各地演出，并有村剧团演出。该剧本于1951年由新文艺出版社出版，1958年由上海文艺出版社出版。后收入《群众剧社剧本选》《王雪波戏剧集》。其剧目提要入选《晋察冀戏剧剧目提要》。

　　6月 《解放日报》第四版发表作家康濯(时任晋察冀边区抗日联合会秘书长)的“晋察冀边区的乡村文艺”一文，对剧社给予了肯定，“铁血剧社两年多来共训练了2357名乡村文艺骨干。他们的可贵之处，在于均是从实际排演、教歌、化妆中讲技术。时间虽不长，收效却不少。流行的歌子是他们传播的。排剧、布景、化妆……艺术上的提高，也是他们的功绩。深受的群众热爱的铁血剧社，不但帮助恢复并建立了213个村剧团、宣传队，且在五专区五个县范围内，帮助村剧团、宣传队排舞台剧83个，街头剧30个，教霸王鞭135个村，秧歌舞18个村，舞蹈8个村，教歌613次。帮助演出33次。很多村剧团没见过演话剧，不懂话剧。……他们为了群众艺术水平的提高，决心解释、说服，抄台词口授，一定争取出个样子。这些功绩，不都是令人振奋的么?”

　　7月 剧社分散到阜平县各区，开展纪念抗战六周年、打退第三次反共高潮的群众文艺活动。与张学新一起帮助高街村剧团排演了《懒汉》以及反内战活报剧，使之成为模范村剧团。

　　初秋 在敌人的秋季扫荡中，与剧社同志和敌人迂回着越过了拒马河和封锁线到达平西地区的涞水县李各庄，开展了政治攻势和减租斗争。在这里，他们第一次学习了毛泽东主席“在延安文艺座谈会上的讲话”，进一步明确了文艺为工农兵服务的方向以及文艺工作者与工农兵相结合的道路。

　　10月 剧社分成三个游击小组，分头到平西的游击区，配合地方游击队进行政治攻势。王雪波与王莘、封立三、秦征、张利民、顾品祥等人组成的小组去往昌宛房联合县(包括今天的昌平县、门头沟区、房山区)。他们住在一个叫‘小龙门’的村子里。白天在家准备节目，傍晚到敌人的据点杜家庄附近进行宣传活动。为此，王雪波编写了活报剧，描写敌人到游击区遭害老百姓，武工队配合民兵把敌人击退，并对伪军进行教育，不要遭害老百姓，要给自己留条后路。剧情符合当时情况，很受群众欢迎。

　　同月 代表边区抗联到平西敌人最大的据点之一翟堂镇去慰问。因为敌人封锁的极为严密，王雪波接受了任务后便于夜深人静之时，独自一人在向导的带领下，冒着寒风行走了20多里盘山道，越过敌人的封锁墙、堡垒群去那里向地下工作者与当地群众进行慰问，。之后又应大家的要求，详细的地讲述了国际、国内及边区的政治、经济、军事、文化形势，并把带来的一捆宣传品交给他们，让他们把传单张贴在敌占区，并。还嘱咐他们要想办法把传单寄给伪军家属，让他们去争取伪军的回归，。同时，更要把传单送给汉奸走狗，让他们胆战心惊，不得安宁。

　　同月 剧社在演出时，他们还想办法拉来两个伪军看他们的演出。后来，县里工作的一位同志说，“杜家庄附近那堡垒，今年初不费一枪一弹就拿下来了，主要是那两个看了戏的伪军做了内线。”这种增强百姓抗日斗志，瓦解敌人军心的方法使王雪波他们兴奋不已，也激励着他们在战争时期始终保持着这一战斗特色。

　　12月 剧社同志集中到玉斗村，大家一起交流总结了深人生活的体会和经验，并结出了一批硕果：王雪波执笔了三幕话剧《王瑞堂》，编写了小歌剧《纺棉花》(王莘作曲);曹火星创作了著名的《没有共产党就没有中国》(后经毛泽东主席建议，在“中国”前面加了一个“新”字)、王莘创作了唱遍全边区的《战斗生产》等歌曲。

　　其中，剧社集体创作，由王雪波执笔的话剧《王瑞堂》(曹火星饰演男主角赵志刚)，是该剧社成立以来，第一个大型剧目。在参加减租减息的工作中，大家发现了一个情况：开会时，群众的情绪高昂，但过不了两天就垂头丧气了。经过他们细心的访谈了解，发现原来是一些地主恶霸及其狗腿子们，暗地里四处造谣惑众，并威胁一些老实忠厚的贫雇农，因此在开展实际工作时，缩手缩脚，使工作不能落实到实处。面对这一问题，大家围坐在一起，积极讨论，展开了创作的思路。最后，王雪波在大家集思广益中，梳理出脉络执笔写成剧本，无情的揭露了地主王瑞堂表面拥护，暗地里却绞尽脑汁企图阻挠减息减租运动的欺骗活动。著名导演凌子风非常喜欢这个剧本，热情主动的帮助剧社排演此戏，他高超的导演技巧给该剧增加了光彩。在涞水县，该剧目从县城一直演到少有人去的大山里。该剧目于1944年至1945年期间，由剧社在晋察冀边区各分区巡回演出，打击了王瑞堂式的反动派的气焰，使受蒙蔽的群众擦亮了眼睛，对当时的减租减息斗争起到直接的推动作用。该剧本当时有手抄本、油印本，。1992年还被收入到由重庆出版社出版的《中国解放区文学书系 戏剧编》中。还收入的《群众剧社剧本选》、《王雪波戏剧集》。内容提要收录到《晋察冀戏剧剧目提要》。

　　编创小歌剧《纺棉花》(王莘作曲)。该故事发生在晋察冀边区一个小山村中的小院里，姑嫂二人正在家里纺棉花，二人手不停，嘴也不闲着，小姑子以思念前线的哥哥为话题与嫂子打趣儿，把嫂子羞红了脸。婆婆是个老固执，对用纺车纺棉花的新鲜事物不接受。这时邻居二大娘来串门儿，想看看用纺车纺出的线是啥样子。又细又匀的白线让婆婆与二大娘心服口服。最终使原本只信“捻线坨”而不信“那新玩意儿”(纺车)的婆婆与她俩发生了争夺纺车的趣事。还是老公公决定再买一辆新纺车而使大家皆大欢喜。该剧用轻松气氛、谐趣语言勾勒出解放区人民群众为支前而积极想方设法提高劳动效率的生活小片段。肖三(时任晋察冀边区文协常委)同志看了该剧的演出后，在《解放日报》上发表了专题评论给予了肯定与赞扬：“人物只四个妇女……，情节也很简单。但生活非常丰富。剧情有庄有谐，不时引起观众哗然发笑。……特别是教纺棉花法的几句，我觉得可以教给所有纺棉线的人唱。剧完后，使人有一种轻松愉快的感觉，而又印象颇深。”他还说，该剧证明“敌后文艺在向着大众化方向走”“从民间歌曲发展成为中国的新歌剧，始终是一条很好走、很有前途的大路”。该剧在晋察冀演出后，各地的村剧团也纷纷来到剧社学演，一时风行全边区。在天津解放初期，该剧又走上天津舞台，也受到了城市观众的欢迎。该剧本于1946年6月编入“群众读物丛书”由晋察冀边区教育阵地社出版，1958年6月由新文艺出版社发行1900册。后收入《群众剧社剧本选》、《王雪波戏剧集》、《王雪波文选》。其剧目提要收录到《晋察冀戏剧剧目提要》。该剧唱段于1962年收入《河北民歌选》(由河北省文联收集整理)、1983年收入《王莘歌曲选集》中。

　　…… 1944年 28岁 ……

　　年初 剧社为晋察冀边区一分区机关及其所属4个县演出《纺棉花》、《王瑞堂》。期间，还教老百姓唱歌、跳秧歌舞、打霸王鞭，。但仅靠他们个人的能力是有限的，为了扩大宣传，他们就派人到中心村去开办一些短期的、小型的艺术培训班。当时，仅用半个月的时间同时开办了7个训练班，学员达500余人。学会了的人们回去再教更多的人，。很多地方纷纷建立起了村剧团，让穷乡僻壤、关闭自守的小山村也都能听到革命的声音。野三坡地处三省交界的深山里，一直过着酋长制式的生活，直到1929年才对外面的世界有点了解，。王雪波等人来到这里后，不仅给他们讲道理、讲知识、帮助他们生产，还居然在这里为他们建立起了秧歌队与村剧团，使他们迈开了与时代同音的步伐。

　　3月 剧社与西战团在阜平联合举办巡回演出，他们演出了《纺棉花》和《王瑞堂》，西战团演出歌剧《团结就是力量》。

　　5月 西战团由晋察冀返回延安，汇报演出晋察冀戏剧时，上演了《纺棉花》等剧，受到延安人民的热烈欢迎。

　　同月 与剧社全体社员到边区抗联干部训练班进行整风学习。

　　7月初 为纪念“七一”，到城南庄为边区演出《王瑞堂》等剧目。

　　7月中旬 到史家寨为边区党校演出《王瑞堂》。

　　9月至10月上旬 为反扫荡，到晋察冀边区二分区驻地平山小觉，为当地群众演出《纺棉花》和《王瑞堂》。在那里还与七月剧社联欢，学习并联合演出了河北梆子《血泪仇》。

　　12月 与田野合作编写了十五场歌剧《过光景》(王莘、刘沛、曹火星作曲)，是群众剧社也是解放区最早出现的大型歌剧。说的是“好打个人算盘的王好善一家，因相互猜疑而欲四分五裂，正当他一愁莫展时，村里的‘拨工组’及时给予了帮助，最终使一家人统一了思想，齐心协力，过上了红红火火的生活。”的故事。该剧以一个普通家庭为缩影，说明虽然减租减息减弱或者说是消灭了封建制度对于农民生产力的束缚，但并不等于农业生产已经发展起来。要使农民真正过上富裕的日子，还必须克服其自身的保守、落后等封建思想的残余，必须进行生产制度上的革命。该剧所反映出来的这一主题，在当时边区的大生产运动中具有普遍的意义。该剧的特点是，人物朴实，全部采用民间口语，不仅生活气息浓厚，而且具有极强的地方色彩。许多充满泥土味儿的对话，真实、自然地表现了本分的农民对待生活的态度。因此该剧在之后一年的演出中受到欢迎。在一次演出中下起了小雨，但看戏的老百姓们任凭雨水顺着头发往衣领里流，脸上还是洋溢着欢笑，津津有味的继续观看演出。因此该剧从晋察冀边区四分区演到一分区，还演到平西分区，演到张家口、宣化等地。这个戏是剧社演出场次最多的一个大戏。不仅如此，边区各村剧团也纷纷学习上演，并且还因地制宜的使用了他们各自熟悉的各种民间艺术形式进行演出。有不少类似主人公的人对照着剧中的王好善转变了观念。该剧尾声，王好善一家人的合唱：“好好干，下决心，一定能过好光景。全家齐心努力干，你说哪个不高兴。你高兴，我高兴，争取模范新家庭。”很多观众都能够哼唱出来。该剧影响之深广，出乎预料。其剧本于1950年入选“青年戏剧丛书”，由天津青年书店出版。后收入《群众剧社剧本选》、《王雪波戏剧集》。其剧目提要收入《晋察冀戏剧剧目提要》。《晋察冀戏剧编目》序中写道：“1944年以后，大型歌剧发展起来，《王秀鸾》《过光景》、《不要杀他》等歌剧，无论在编剧、作曲和表演上都注意到向地方戏曲和民间艺术学习，富有民族风味和地方特色，和延安创作的《白毛女》是同时，为新歌剧的创作做出了有益的探索”。

　　12月初 为边区军工劳模会议演出。排练《过光景》，准备为边区群英会演出。

　　12月24日 晋察冀边区第二届群英会在阜平举行，大会历时45天。期间，大型歌剧《过光景》在石家寨大礼堂连续演出了十几天，《过光景》与其他剧团演出的两个剧目一起受到群英会主席团和边区政府的表扬与奖励。群英大会的伙食团，因他们演戏演得好而经常送来猪肉慰问，因此也是剧社社员们吃红烧肉最多的一个时期。

　　年底 在剧社年终民主评比中，王雪波被评为模范干部，张学新为工作模范、张利民为劳动模范。

　　…… 1945年 29岁 ……

　　2月 剧社调归冀察军区党委领导。从阜平往冀察军区所在地涞水县下明居进发时，经过晋察冀边区三分区、一分区，均为他们演出了《过光景》，到达驻地又为军区演出《过光景》。并与军区挺进剧社联欢，观摩他们演出的京剧《李自成》。

　　3月 第九军分区前哨剧社巡演期间，排练演出了《过光景》等。

　　4月 由于涞水县一带群众生活非常困难，军区号召大家发展经济，自给自足，开展大生产运动。剧社积极响应，很快投入了生产。男同志上山开荒种地，女同志在家做饭、纺线。

　　5月 剧社举办“庆祝建社七周年”活动，冀察军区党委负责同志参加并讲了话。

　　5月底 在冀察党校开始整风学习。

　　本月 为纪念“红五月”，剧社在涞水县进行了巡回演出《过光景》。

　　7月 与田野、张学新编创大型河北梆子《失足恨》。这是根据当地真实的反特材料编写的，剧中揭露了国民党特务在“扫荡”中，勾结日寇抓捕群众的罪行。该剧写出后，由剧社在涞水演出。

　　8月初 苏联对日宣战，整风学习提前结束。

　　8月15日 日本投降，剧社顿时沸腾起来，他们敲锣打鼓的上街扭秧歌。回到驻地杀猪、买酒、做菜，正在庆祝之时，王雪波与王莘从冀察区党委领来了新任务：“马上准备行装，明天进发张家口。”

　　8月23日 经过七天的昼夜行军，于张家口解放的当天下午进入了市区。刚刚经过战争的街道，满目疮痍，看着大批日本遗民蜂拥着往火车上拥挤的情景、看着被遗弃在路旁哇哇大哭的日本幼童让他们的心情难以平静，但日本人因带不走而丢下的各式物品，对于物质极其匮乏的他们来说却是心情异常的平静，每个人都遵守着八路军的纪律，没有一个人弯腰去拾检。他们到达驻地，放下背包立即调整队伍，走上街头进行了贴标语、搞宣传等活动。转天，在张家口新华广播电台等处进行了宣传工作，活跃了广大人民群众的生活。军区领导还把看仓库的任务交给他们，使大批物资完好无损。

　　8月底 与王莘一起带领群众剧社在张家口演出《血泪仇》、《解放下花园》，演出受到当地人民的热烈欢迎。剧社只有四十多人，在演出大型剧目时就只能是全体总动员，全员齐上阵。他们演出《血泪仇》时就是这样，许多人既是演员又是乐队，还要做舞台工作，剧中主角扮演者是画家秦征，兼化妆工作;王东才的扮演者是作曲家曹火星，还要参加乐队。王莘拉板胡，但也上台演了一个国民党兵，张学新扮演田保长，并担任文武场打锣，还要负责灯光，帮助化妆。最后的群众场面，王雪波与管理员、炊事员也都上了台。

　　10月 与赵冀平一起到冀中学校挑选演员，刘朋与王清来、果敬之、魏群英等几位学生从此走入剧社。

　　秋冬 国民党占领北京，并企图发动内战。于是我党又进入了“保卫胜利果实”的阶段。为此剧社分成两队，由王雪波、曹火星、秦征带领着的小队去往八达岭，康庄、青龙桥敌我交界处展开政治攻势。这里离敌人很近，但国共双方有约定：交界处相互不能来往。青龙桥是北京往张家口火车的必经之车站，他们的任务是向过往的旅客宣传“共产党不打内战，建立统一的中国”的主张。旅客非常踊跃，演员也非常有激情，这时，王雪波与秦征发现一个身穿国民党服装的人挤在人群中看演出，这是违反双方规定的，于是他俩一使眼色，迅速包抄过去，枪口直抵其腰。经过审问，原来这是一个国民党营长。他以为是江湖卖艺的，却没想到这是共产党的宣传队，在自己的家门口做了俘虏。

　　本年 剧社的主创人员曹火星、王莘、秦征等人喜结良缘，为他们主持了婚礼。

　　…… 1946年 30岁 ……

　　1月 在宣化市演出《过光景》。

　　春 在张家口。无论到哪里都是步行的他们也生平第一次坐上了火车，全完完全不同于他们走过的山山寨寨，村村庄庄，这里有工厂，有工人，能造子弹，能做机床。但不少工人，还有一些做买卖的人都染上了抽大烟的恶习，有的在家里抽，有的在烟馆里抽，手中不多的钱都抽光了，从而影响了正常的生活。所以，当剧社来到这里后，继续凸现着他们的特点：剧团到了哪里就针对那里的群众演戏。王雪波很快根据这一实际情况编写出了小歌剧《二干鬼回头》(张学明作曲)，内容为：二干鬼是个大烟鬼，因抽大烟而使得家破人亡。后经过妻子和村干部的规劝与帮助，也经过自己反复的思想斗争，终于改邪归正。该剧积极配合、推动了当时的戒烟运动，在宣化、下花园的城里以及煤矿、铁矿、发电厂中进行演出，收到很好的效果。此戏也在大街上搞过街头剧演出。该剧本提要收入《晋察冀戏剧剧目提要》。

　　4月24日 中华全国文艺协会张家口分会正式成立，当选为理事。

　　夏 党中央发布了在解放区进行土地改革的命令。王雪波带领着剧社投入了这场运动之中。他们参加的第一次土地改革工作，是与丁玲等一起在涿鹿县温泉屯进行的。他们发动群众，平分土地，进行了两个月的时间。这个地区地处平绥铁路上，是从北平国民党统治区到解放区的交通要道，斗争形势非常复杂，群众情绪也极为不稳，因此，要想顺利进行土地改革，就必须详细了解这一情况，于是，王雪波与赵路、赵珂等同志一起深入到村庄、县委，收集材料，积极为剧社临时成立的“土改宣传队”提供演出素材。

　　9月底 蒋介石大举进攻边区，剧社随边区领导机关撤离张家口到老区阜平县石猴村。由于当时没有任何的交通工具，王雪波等剧社领导决定派赵路同志去向老乡求援，使大量的演出幕布、汽灯、乐器顺利的随剧社撤回到安全地带。

　　秋 为了如实的反映土地改革这场波澜壮阔的斗争，真实的反映农民翻身的景象，王雪波在温泉屯构思，撤退到阜平后，写出了大型歌剧《翻天》(王莘、曹火星作曲)。该剧目讲述了佃农赵忠一家过着非常贫苦的日子，但地主却以“没有粮食就得拿地顶”来霸占他的土地，并将其子赵保全当做共产党抓走，还使其儿媳受辱自尽。逃走并参加了八路军的赵保全随部队回到家乡，带领百姓向地主进行了彻底的清算。该剧是边区最早的深刻反映土改斗争的剧本。该剧细致地刻划了农民在土改中逐渐提高觉悟的‘翻心’过程，张学新说他至今对其中的一个细节还有深刻的记忆：苦大仇深的贫农赵老忠，听到土改的宣传，鼓足勇气，到地主家里要红契，在地主院里转悠半天，却不敢开口。地主笑眯眯的问他来干什么?他却吞吞吐吐回答一句：‘东家，没、没什么事……’竟抄起一把扫帚替地主扫起院子来。该剧收入《群众剧社剧本选》、《王雪波戏剧集》。其剧本提要收入《晋察冀戏剧剧目提要》。

　　11月 阜平城厢剧团演出《过光景》。

　　…… 1947年 31岁 ……

　　年初 在阜平的抬头湾村进行修整期间，剧社排练演出了《翻天》。该戏在阜平、完县演出了两个月。

　　春 到定县、完县、曲阳开展农村文艺活动。

　　5月 赴冀察军区所在地——涞水县进行为期三个月的土改工作。王雪波与王莘、刘鹏、赵珂、魏群英为一组在涿鹿进行工作。在这里，他们每天晚上开小组会，交流各自工作心得，白天出去发动群众，让群众诉苦，调动老百姓的积极性，然后进一步动员他们参加八路军。根据这里的情况，王雪波写出了翻身青年王宝山积极要求参加八路军的小歌剧《宝山参军》。因为那时候有特务，他派剧社的刘朋携带着手枪，把剧本送到王莘所在地。十几天后曲子就谱成了，这时的土改工作也结束了，大家就马上由工作队变成宣传队，赵珂当导演，王莘等任乐队，刘鹏刘朋、魏群英、果敬之、韩梦震当演员，《宝山参军》就开始了为期一个多月的演出。同时，还把这个剧本传给剧社的曹火星、赵路等各小组进行演出。该剧剧情为：土地改革复查后，农会委员王宝山怀着感激之心报名参军打老蒋，但其新婚妻子刘金莲却以“家里的地没人种、宝山的身体受不了”为由反对他参军，并认为前线后方都一样重要，村里人多着呢，旁人不会去呀!后经过宝山耐心劝说，妻子终于转变态度让宝山穿上军装，拿起武器走向了战场。该剧由剧社演出于解放区的各个地区，先进青年王宝山的形象，感召着千万个热血青年踊跃的加入解放全中国的战斗行列。当时边区的一些村剧团、学校宣传队也演出了此剧。据有关文史资料、回忆录记载，建国前后，该剧曾由广东石岐、江苏江浦、江苏扬中、福建漳州、福建宁德、湘西土家族自治州、浙江桐乡、山东淄川、山东烟台、山东聊城、山东青岛、河北秦皇岛、河北宣化、江苏乌镇、新疆呼图壁县、呼和浩特、天津宜兴埠、北京通县，以及南开大学、华北大学、湖南蓼湄中学、邵阳武冈师范、徐州政校、察南师范学校、河北辛集中学、瑞安中学、华北育才小学等专业、业余剧团、文工团、秧歌队演出。还有的演出团体将该剧带到抗美援朝的战场上去慰问志愿军战士。该剧本于1947年11月由晋察冀新华书店出版发行。于1949年由华中五地委宣传部编辑出版。入选“中国人民文艺丛书”于1949年4月由新华书店(山东)出版。于1949年5月，1949年11月第三版，由新华书店(天津)出版单行本，共印25000册。于1949年9月初版，1950年1月再版，由新华书店(上海)出版单行本，共印10000册。1957年该剧本收入到由人民文学出版社出版的《秧歌剧选集》中。1958年，该剧本由北京宝文堂书店出版单行本。1960年7月，由中国戏剧出版社出版单行本，印刷4000册。1962年该剧本选入由中国戏剧出版社出版的《秧歌剧选》。1977年6月，该剧本收入由人民文学出版社出版的《秧歌剧选》，1988年，该剧本收入到由文化艺术出版社出版的《中国歌剧故事集》，1992年，该剧本被收入到重庆出版社出版的《中国解放区文学书系 戏剧编》。后收入《群众剧社剧本选》、《王雪波戏剧集》、《王雪波文选》。其剧目提要收入《晋察冀戏剧剧目提要》。其多个唱段入选《解放战争时期歌曲选集 第4册》(1959年由音乐出版社出版)、《河北民歌选》(1962年由河北省文联收集整理)、《王莘歌曲选集》(1983年出版)、《中国歌剧选曲集》(1990年9月由华艺出版社出版)、《永不消逝的歌》(1992年9月由北岳文艺出版社出版)。

　　百度网上在对“秧歌剧”词条解释时也提到该剧：“一种小型的歌舞剧。是抗战时期在延安解放区创作的一种新的艺术形式。1942年延安文艺座谈会后，延安解放区的广大文艺工作者，积极响应毛泽东同志和党中央的号召，投身于工农兵群众之中去，认真研究民间艺术，热情地向群众学习流行于陕北农村的一种歌舞形式——秧歌，在群众性秧歌的基础上，熔歌、舞、剧于一炉。创作出‘秧歌剧’这一艺术形式。其情节单纯，人物少，道具、化装简便，载歌载舞。著名的作品有《兄妹开荒》、《夫妻识字》、《动员起来》、《宝山参军》等。”

　　9月初 剧社编辑《翻身歌曲集》铅印出版，收入了王雪波词、韩孟震曲的《灯碗里没有油灯不明》，王雪波词、王莘曲的《绣慰问袋》等歌曲。

　　9月中旬 与刘沛参加了晋察冀中央局在阜平召开的“全国土地会议”，彭真、聂荣臻、邓颖超等领导人都出席了该会议。剧社每天去为大会演出。小歌剧《宝山参军》演出后，罗瑞卿将军上台接见了演员，并号召部队各文工团演出该剧。邓颖超看后要了该戏剧本。

　　11月 石家庄解放后，由王莘、赵冀平带队去冀中的无极、新乐、博野、晋县等地演出《宝山参军》，为部队进行慰问演出。

　　秋 从平息参加土改回来的路上，他以平易近人的态度使本想去东北工作的毛铮留在了剧社。毛铮说，正当张学明等几位女同志劝她留下时，老社长走了过来，“他满面红光，朴实可亲，是那么和颜悦色的和我谈话，希望我留在剧社演戏。看见他使我感到离开谆谆教导我的老师之后，又回到慈祥的父兄身边。心马上活动了，就这样，在行军途中参加了群众剧社。”

　　冬至转年4月

　　剧社进行第三次土改工作，王雪波带领的小组在曲阳县西河流村。这次领导土改的是晋察冀边区的副政委刘澜涛。

　　…… 1948年 32岁 ……

　　年初 在曲阳县土改中，与齐洁华(其妻王雪波夫人)创作小歌舞《生产歌舞》(顾品祥、刘沛作曲)，表现了翻身农民积极生产支援前线的喜悦心情，由剧社演出后受到群众的热烈欢迎。

　　春 编写多场秧歌剧《妇女翻身》，反映土改以后，妇女翻身积极参加劳动的故事。未演出，有手抄本。

　　春 独立创作快板剧《参军》，解放战争时期，一家有三个儿子，但家长却因长子劳动好，二子学习好，三子还年幼为由而不愿意让孩子报名参军，结果在儿子的劝说与坚持下，终于转变了思想。该剧的演出获得了群众的喜爱。

　　4月 接到上级指示，党中央点名要看《宝山参军》、《全家忙》与《农民当家》。13日，在城南庄小学的院子里，周恩来、任弼时观看了他们的演出。演出结束后，周副主席还接见了剧社参演的同志，周副主席与每人握了手，并连声说同志们辛苦了，招手示意大家坐下说话。……他问王雪波是做什么的，有的同志代他回答：是剧社的社长，很多剧本是他写的。周恩来很高兴地点头。得知王雪波是正定七中毕业的学生时说：你是革命知识分子，很好嘛!……在谈到《宝山参军》时说，去年邓颖超同志就看了你们的《宝山参军》，写信告诉我是一个好戏，还给我寄了剧本。今天看了戏，果然是个好戏。你们演的很像，大都是农村出身吧。他在肯定了大家的演出时，也及时的指出了剧目中的不足，并提出了修改的方式。总理与他们的谈话给了大家很大的鼓舞。

　　5月初 到曲阳参加发电厂庆祝“五一”活动，演出《宝山参军》等剧目对工人们进行了慰问，这里都是从下花园发电厂撤出来的工人，老朋友相见分外亲热。

　　5月中 晋察冀与晋冀鲁豫两大解放区合并，成立了华北中央局，剧社调归华北中央局宣传部领导，改称“华北群众剧社”。

　　6月 随剧社迁至党中央与华北局所在地平山县佛村。

　　7月 随剧社迁至北白楼村，为党中央一次会议演出。

　　9月 与剧社在平山县回社、温堂两区巡回演出，对于稳定群众情绪，动员群众支援战争起积极作用。《人民日报》曾为这次演出发表消息。

　　年底 剧社奉命进驻天津。与王莘、赵冀平等同志率领剧社，一行60多人从平山北白楼出发，奔往天津。为了防备敌机的轰炸，白天隐蔽在村野，夜间疾驶行军。他们在冰封大地，寒风刺骨的严冬，日夜兼程，途经石家庄、献县、河间、霸县等地区。经过8天到达胜芳镇。在这里学习城市政策，入城纪律，调查了解天津的情况。

　　…… 1949年 33岁 ……

　　1月15日 拂晓，解放天津的硝烟还未散尽，王雪波与社员们一起步行进入西营门外。沿途不断遇到国民党俘虏以及运尸的队伍。一路上还到处看到用白粉画着的圆圈，那都是还未来及排除的地雷。为了增加胜利的气氛，他们与抗敌剧社一起演出了大秧歌，演出队伍所到之处吸引并震撼了众多刚刚经历过战争的天津人民。不少人自始至终的跟随着表演队伍一起走过数条街道。

　　1月16日 天津市军管会文教部长黄松龄召集了“宣传队长会议”。会议决定，将进入天津的五个演出团体编为五个宣传队。王雪波领导的华北群众剧社为第一宣传队。

　　同日 5个宣传队分别演出了《王秀鸾》、《血泪仇》、《宝山参军》、《兄妹开荒》、《解放前后》、《太阳出来了》等剧(节)目。

　　1月底 为了展开强大的宣传工作，剧社和抗敌剧社一起排练了大歌舞，内容有解放区的老歌，也有宣传党的政策的新歌。从中心公园起，沿着渤海大楼、劝业场、芦庄子、南市口、东门等路线一站一站的演到东北角。大约演出了一个星期。之后，就到工厂、学校演出《宝山参军》、《夫妻识字》、《兄妹开荒》、《全家忙》等小歌剧，还唱了“没有共产党就没有新中国”等歌曲。

　　3月21—4月14日 军管会文艺处与华北工会天津办事处宣传部联合召开工人文艺活动座谈会，研究天津工人新文艺运动问题。陈荒煤、周巍峙、孟波、鲁藜、王雪波、王莘、王林等50余人参加。与会者对文艺工作者到工厂去与工人结合问题提出具体的建议。

　　6月 天津市军管会文艺处决定，第三宣传队并入群众剧社。社长王雪波，副社长王莘、何迟，指导员赵冀平。

　　7月2—19日 “中华全国文学艺术工作者代表大会”在北京中南海怀仁堂举行。天津出席文代会的代表，除了文艺处的陈荒煤、周巍峙、孟波、张颖之外，文学方面有王林、方纪、孙犁、鲁藜、李何林，美术方面有马达、胡一川，出版工作者有吴云心、劳荣。而戏剧音乐方面，除了评剧演员白云峰之外，则全部是华北群众剧社的成员，即王雪波、王莘、东方、刘沛、何迟、刘文卿、田野、曹火星、杨润身等9位同志作为代表参加了大会。会上毛泽东主席出现在了主席台上并向大家说：“同志们，今天我来欢迎你们。你们开的这样的大会是很好的大会，是革命需要的大会，是全国人民所希望的大会。因为你们都是人民所需要的人，你们是人民的文学家、人民的艺术家、或者是人民的文学艺术工作的组织者。你们对于革命有好处，对于人民有好处。因为人民需要你们，我们就有理由欢迎你们。再讲一声，我们欢迎你们。”给大家精神上极大的鼓舞。该会上选举产生了全国文协、音协、剧协、美协、影协、舞协和戏曲改进会。周巍峙与孟波当选为全国音协委员，马达当选为全国美协委员，王雪波当选为全国剧协委员。

　　7月28日 与张学新撰写的“华北群众剧社的成长”一文发表在《文艺报》第十三期上。

　　7月末 当时的天津正在掀起反封建把头的热潮，那些脚行头子，利用帮会道门，勾结流氓特务来对工人实行残酷的压榨，凭借着“跳油锅”“拔死签”等手段霸占着搬运行业。为了鼓舞工人们与他们进行斗争，王雪波与张学新等到天津站“六号门”进行体验生活，为了全面了解工人的生活，与工人们吃住在一起，为他们讲解此次创作的目的，组织他们召开诉苦会。写出剧本构架后，再到工人中间征求意见，最后确定了人物与主要事件，并决定边排边编，边编边演。20多天后，名为《搬运工人翻身记》的上集就搬上了舞台。一段时间里，该剧成为搬运工人们的中心话题。该剧在市区、大港、塘沽等地演出了60余场，观众达12万人次。每次在工人中演出时，都获得了强烈效果，他们看到剧中主人公胡二被逼卖子时，流下了伤心的泪水。当他们看到封建把头及其狗腿子出场时就咬牙切齿，低声怒骂，有时还自动呼喊口号。看到气愤时，有的往台上扔东西，有的干脆上台脱下鞋子去怒打那些“恶人”。下集的剧本还未写出来，有的工厂就先预定了下集演出的场次。

　　9月4日 由天津搬运工会文工团、群众剧社、工人文工团联合演出话剧《搬运工人翻身记》后，由鲁藜主持召开了演出座谈会。

　　9月5—8日 由天津市军管会与天津市人民政府召开“天津市首届各界代表会议”。共364名代表出席，其中，文艺界代表为7人，为侯永奎、阿英、孟波、白云鹏、马达、吴云心、王雪波。

　　9月15日 瑞安县委、县人民政府在县大操场举行军民文艺演出，瑞安中小学师生上演《牛永贵挂彩》、《兄妹开荒》、《宝山参军》等新剧目。

　　10月3日 为了庆祝新中国的诞生，剧社进行腰鼓队演出时，很多群众一直跟着他们的演出队伍走，直到深夜1点多，还有人在问：还打不打(腰鼓)，没看够，你们要打，我们还跟着看。

　　11月底 完成了话剧《搬运工人翻身记》下集集剧本的编写工作。全剧上演后，他们又听取了丁玲等专家的意见，将上下两集合二为一，编写成为话剧剧本《六号门》。其剧情为：天津东货场“六号门”搬运工人胡二的哥哥在拉车时因装载超重翻车而被压死。胡二为了安葬哥哥向货场脚行头子马金龙借钱，因此背上利滚利的阎王债。临近年关，胡二却被脚行辞退工作，并逼其还债。大年三十，沉重的债务，再兼母亲病重，身无分文的胡二忍痛将自己还在襁褓中的幼子卖掉为母亲买药，但等他拿着药回到家时，母亲却已撒手人寰。悲愤欲绝的胡二欲找马金龙拼命，共产党员丁占元及时地出现在他的面前，为他辨清是非，并取得了组织全体工人集体大罢工的胜利。新中国成立后，工人们建立起搬运服务站，废除了封建把持制度，迎来工人当家作主的新时代。该剧的演出对天津市反封建把头运动起到了积极的作用，如在。塘沽演出后的第三天，搬运工人们就展开了这项斗争，逮捕了十几个罪大恶极的脚行头子。该剧由天津搬运工人文工团演出100多场，1957年、1977年、1992年天津六号门业余艺术团多次进行了公演。《搬运工人翻身记》上集剧本于1951年由知识书店出版发行7000册。《六号门》剧本由工人出版社于1951年10月第一版，1953年9月第三次印刷，累计发行28012册。后收入《王雪波戏剧集》、《张学新戏剧集》。该剧本还先后被改编成电影、京剧、粤剧以及连环画册、快板书等艺术形式。

　　11月 由第三宣传队合并过来的李澄在“党抚育我们成长”一文中说：“我们……到了剧社后，首先接待我们这批经过短期革命基本知识教育的青年是王雪波同志，老社长慈祥的面容，和蔼的语言，风华正茂的精神风貌，至今还给我留下极为深刻的印象。”

　　12月至转年4月 与张学新、杨润身、王韧等到唐山开滦煤矿深入生活，并在那里帮助工人们建立了职工剧团，开展起了文艺活动。

　　本年 银达子为团长的河北梆子复兴剧社，排练演出了《兄妹开荒》、《宝山参军》、《夫妻识字》、《洪宣娇》等剧目。

　　同年 天津评剧班社，如正风评剧社、进步评剧社、民艺评剧社上演了解放区较为流行的新歌剧，如《兄妹开荒》、《宝山参军》、《夫妻识字》、《四劝》等。这些戏给当时的舞台面貌带来一股新鲜的活力，也使广大群众了解到解放区人民的精神面貌，增加了对新时代的认识。

　　同年 评剧名家莲小君将《兄妹开荒》、《宝山参军》等新节目搬上南市升平戏院。戏中完全采用陕北民歌形式，原汁原味的曲调，充满生活气息的表演，使观众耳目一新，大受欢迎，成为每天开场戏必演的节目。

　　…… 1950年 34岁 ……

　　春 全国总工会邀请话剧《六号门》剧组赴京演出。全国总工会文教部部长刘子久、全国搬运工会主席安立夫以及文化部、全国文联的负责同志都观看了演出，总工会还专门设宴招待了他们，说该剧是解放后第一次演出了反映工人生活与命运的好戏，北京文艺界也纷纷写文章，祝贺该剧的演出成功。之后，很多剧团来信索要剧本。王雪波写了“我们和工人的合作”、“宋玉泰进京”等文章介绍了有关情况，他在谈到该剧的创作方式时说，这种专业文艺工作者与工人结合起来的创作方式，无论是否能够长久适用，但在当时来讲，的确给我们这些不熟悉工人生活的人提供了真实、鲜活的素材。

　　5月 与杨润身创编小歌剧《两相好》，该剧由天津一些职工业余剧团、唐山开滦业余剧团、丰台机务段业余剧团演出。该剧本由大众书店于1949年12月初版，1950年7月再版。共印11000册。

　　6月 与赵鲁、小工词，火星曲的《争红旗歌舞》一书由大众书店出版。印刷3000册。

　　8月 与秦征、张学新创作独幕剧《病房里的故事》，通过描写在病房里，一个青年工人与一个投机商人的不同人生态度，歌颂了工人阶级的爱国热情与主人公态度。该剧由群众剧社、工人文工团演出。该剧本由大众书店出版，发行4000册。

　　10月 中央文学研究所成立。它是根据文化部的工作计划、全国文联四届扩大常委会的决议创办起来的一所专业院校。王雪波与剧社的张学新、杨润身三人一同到该所参加第一期第一班(研究员班)的学习。

　　…… 1951年 35岁 ……

　　1月 中央文学研究所补行了开学典礼。该所主任丁玲致开幕词，政务院主任郭沫若、文化部长沈雁冰、宣传部副部长周扬都到会祝贺并提出了殷切的希望。从此，在这里开始了系统的业务学习。我国文学界知名人士几乎都担任过他们的授课教师，如郭沫若、郑振铎、茅盾、叶圣陶、冯雪峰、丁玲、老舍、艾青、柳青、刘白羽、赵树理、周立波等，开阔了他们的视野，也使他们弄清了文艺思想上、创作上的一些重要问题。学习的同时，他们也积极投身到生活中去，进行创作实践。

　　3月 根据康濯同名小说，王雪波与郑智、张学新改编了两幕五场剧《敌友分明》。该剧描写了抗战期间，一个美国人到解放区帮助工作，因受到误解而恐慌，最终弄清他是我们的朋友而受到了大家的欢迎。该剧本由大众书店于3月初版，7月再版，共出版印刷10000册。后收入《张学新文集》。

　　9月12日 天津市人民艺术剧院成立，方纪任院长，王雪波、何迟、王莘为副院长。剧院下设话剧团、歌舞团。

　　…… 1952年 36岁 ……

　　本年 创编小歌舞剧《双喜临门》(王莘、云翔作曲)。剧中讲述了李老汉的儿子参加了志愿军，儿媳在村里互助组当组长，她领导大家努力生产，被当选为劳动模范。正当全家人欢欢喜喜为儿媳去县里参加劳模会而忙碌时，前方传来儿子奋勇杀敌立功受奖的消息，全村男女老幼载歌载舞地庆祝李老汉一家双喜临门。该剧生动的记录了抗美援朝时期，中国普普通通的农民们保家卫国的精神面貌。该剧本于1954年4月由北京宝文堂书店第一次印刷，1956年1月第四次印刷，共出版33000册。

　　同年 电影编剧陈明根据话剧剧本《六号门》改编成同名电影，由东北电影制片厂拍摄。吕班任导演，郭振清饰演胡二、陈士和饰演马八辈、谢添饰演马金龙。在改编成电影剧本时，王雪波与张学新多次到陈明家参与剧本的修改工作。吃饭时，丁玲(陈明的夫人)说，那些工人演员演得真好，我们的演员现在还缺少这样的气质，搞电影时，也可以请些工人演员参加拍摄。最终，他们在选演员时，工人文工团的郭振清和一批搬运工人在该影片中担任了主角或工人角色。

　　…… 1953年 37岁 ……

　　6月 于中央文学研究所毕业。分配到天津市文化局剧本创作室工作。

　　9月23日—10月6日 到北京参加“中国文学艺术工作者第二次代表大会”，被选为中国戏剧家协会理事。

　　11月 创作三幕七场歌剧《心上的人》。写的是共产党员张喜群和青年团员王金菊领导群众生产，最终不仅喜获粮食丰收，而且两人还获得了甜蜜的爱情。该剧本初写时是用歌剧的形式，后经天津市评剧团用评剧形式演出后，也收到了较好的效果。该剧本于1953年11月由天津通俗出版社出版，1954年10月第二次印刷时，改成“新评剧《心上的人》”，剧本中增加了主要曲谱。共印16100册。后收入《王雪波戏剧集》。

　　12月 任天津市委宣传部文艺处副处长。时任宣传部部长的王亢之找他谈话，为他介绍了当时天津的整体情况，并指出要加强本市在文化艺术方面的整顿，尤其是旧戏曲在演出、剧场、剧目、演员思想等方面的问题。之后，在王亢之及李耕涛的指导下，王雪波等人对天津的戏曲状况进行了详细的调查与研究。从此，也养成了一种习惯，经常是将单位工作安排好后，深入到下属各单位去接触演员、去了解剧团，从而掌握了很多动态的东西。

　　…… 1954年 38岁 ……

　　6月 编写小型歌剧《买毛驴》(张学明作曲)。该剧批判了农民中的资本主义思想，揭露了奸商的卑鄙手段和他们唯利是图的本质;宣传国家过渡时期的总路线任务，教育农民把余粮卖给国家。该剧本由天津通俗出版社出版单行本。印发5200册。是年该剧本还入选天津市人民政府文化事业管理局编的《群众文艺活动材料》第三集。

　　8月 作为代表参加了天津市第一届人民代表大会。

　　…… 1955年 39岁 ……

　　11月 任天津市委宣传部文艺处任处长。

　　本年 创作独幕二场话剧《大伙儿捧柴火焰高》，由天津通俗出版社出版。

　　…… 1956年 40岁 ……

　　3月 与张学新合编评剧剧本《消毒计》。剧本描写的是，有着血债的反革命分子李占奎假意投河自尽而藏于家中，其妻子胡丽英巧言花语的迷惑居民小组长于连才，胡假意答应与之结婚，欲在得到迁移证后逃走。但胡的一些反常行为使其行动露出破绽，潜伏了四年多的反革命分子最终没能逃脱人民的制裁。该剧本由天津人民出版社出版发行单行本10000册。后收入《王雪波戏剧集》、《张学新戏剧集》。

　　4月 中国作家协会天津分会成立，被选为理事。

　　8月10日 中国戏剧家协会天津分会筹委会成立。王雪波被推选为主任，何迟为副主任，鲁扬为秘书长。筹委会起草了分会章程草案、吸收会员和召开大会等筹备工作。

　　9月 中国戏剧家协会天津分会正式成立。王雪波为主席，何迟、韩俊卿、杨宝森为副主席，鲁扬为秘书长。

　　12月 做为代表参加了天津市第二届人民代表大会。

　　本年 市委决定，天津市要成立一个京剧团。在市委宣传部文艺处工作的王雪波，参加了市文化局筹建京剧团的工作。

　　同年 根据河北梆子剧团演出的剧目，加工整理了剧本《老少换》。有油印本。

　　…… 1957年 41岁 ……

　　11月 根据元曲“玉清庵错送鸳鸯被杂剧”改编成戏曲剧本《鸳鸯被》。剧情大致为：刘员外欲娶李玉英为妾，买通老尼姑为他疏通，李玉英轻信了老尼姑的花言巧语，答应晚间在庵堂私会。当晚，刘员外因翻墙时被更夫捉拿，而李玉英拿着亲手绣的信物鸳鸯被与在这借宿应试的青年刘瑞卿相遇，二人情投意合，私定终身。刘员外迫使李玉英与他成亲，正当李玉英处于无助的境地时，刘瑞卿得中归来，二人以鸳鸯被相认，击碎了刘员外的美梦。由天津市评剧团演出，莲小君饰演李玉英，单少峰饰演刘瑞卿。该剧本由天津人民出版社出版单行本，印刷8700册。

　　本年 电影《六号门》获奖。作为原创作者之一的王雪波也获得了“中华人民共和国文化部1949—1955优秀影片奖荣誉奖”奖章。

　　…… 1958年 42岁 ……

　　3月 任天津市文化局副局长。

　　春 编写儿童活报剧《猫公公与鼠婆婆》，该剧本发表在《天津日报》4月10日的文艺栏目中，由天津评剧院青年团彩排。后在59年、64年反右倾运动中都以“大毒草”而受到批判，认为该剧没有正面揭露老鼠的为害和破坏，而是让它一出场就让人感到“凄凄惨惨戚戚”而受到同情，与当时的“除四害”唱了反调。

　　6月 做为代表参加天津市第三届人民代表大会。

　　7月1日 天津河北梆子剧院成立，王雪波兼院长，阎凤楼为书记兼副院长，王韧、韩俊卿、银达子为副院长。下设一团、二团、小百花剧团及天津市河北梆子剧院附校。

　　7月 引导观众欣赏电影和戏剧的综合性文艺类刊物《百花》创刊出版，主编王雪波，副主编贺照。因纸张供应遇到困难，该杂志于1960年10月停刊。共出版55期。

　　年底 在反右后期，为了不扩大右派波及面，他与各个院团的干部们经常说，对“主演”“专家”不要轻易的发动群众向他们进行斗争，要给他们讲道理，不要感情用事，要看到他们的进步，要多做教育工作，真心地帮助他们……。

　　本年 与杨紫江(执笔)、林彦、刘文卿共同编写剧本《刘连仁》。剧目讲述了山东农民刘连仁被日寇抓到日本北海道昭和煤矿当劳工，受尽了折磨。一天深夜，他躲过了敌人的追捕逃往深山。从此，他风餐露宿，与野兽为伍，过着野人的生活。13年后，被猎人发现，当做新闻登在报纸上，我大使馆排除重重阻力，终于使刘连仁回到了祖国。这是一个真实的故事，刘连仁于1958年4月在天津新港码头与妻子和从未谋过面的14岁的儿子相聚在了一起。该剧由天津评剧院演出，汪德华饰刘连仁，六岁红饰妻子。该剧本于1959年发表在中国戏曲研究院编辑的《戏曲剧本丛刊》第二辑中。

　　同年 早在40年代初，虽没有见过王亢之，但对他的爱国热情、文化修养就非常敬佩，因此当他调到文化局后，与王亢之的住所距离很近，闲暇时就去王亢之家，与之一起谈工作、谈学习，从中获得很多感悟。他在后来的回忆中说，我的一些工作的方式方法都是受王亢之的影响而形成的。

　　同年 在报上发表文章“让更多的好戏出现在舞台上”。

　　…… 1959年 43岁 ……

　　6月18日 京剧名家张君秋、裘盛戎在天津按照戏剧界传统方式举行拜师收徒仪式。王雪波与方纪及津、京两地的马连良、谭富英、李多奎、马富禄、张世麟等京剧名家前去祝贺。

　　夏 为建国10周年大庆，天津市京剧团拟排近代京剧《火烧望海楼》，厉慧良是该剧主人公的最佳人选，王雪波亲自做了说服与调解工作，力邀其担任主演。最终，由于厉慧良完美的艺术表演，使该剧的演出受到广大观众的欢迎，该剧也成为厉慧良的代表剧目之一。

　　8月 因认为58年的现代戏、新编戏太多，在“国庆十一汇演”动员会上他王雪波提出，要正确对待传统戏，只有品种多，花色多，才能真正达到“百花盛开”。

　　10月 与阎凤楼、韩俊卿一起带领天津河北梆子剧院小百花剧团进京参加国庆十周年献礼演出。在中南海、人民大会堂等处演出了《断桥》、《赠珠》、《喜荣归》、《忠义侠》、《荀灌娘》等新老剧目40余场。在长安剧院演出时，周扬、邓拓、田汉、老舍等均观看了演出，并对他们的演出给予了充分的肯定。

　　同月 与赵风、丁元改编剧本《沉香扇》，由天津市越剧团首演，筱少卿、裘爱花主演男女主人公。该剧作为“献礼剧目”参加了“国庆戏剧献礼展览演出月”活动。曾赴京演出。上世纪七十年代末，天津市越剧团再次搬演了该剧。天津评剧院移植了该剧，京剧也演出了该剧目。

　　11月10日 天津河北梆子剧院副院长银达子应邀去北京参加全国群英大会，突发脑溢血而逝于京。天津召开了千余人参加的追悼会，王雪波与副市长娄凝先在会上讲话，追述了银达子一生为振兴河北梆子做出的伟大贡献。

　　12月 为加强戏剧创作和艺术研究，天津市文化局戏曲研究室成立。王雪波兼主任，贺照、吴云心、贾杜、齐宝瑞为副主任。该室设有编剧、评论、导演、音乐、舞美等小组。

　　本年 以“柳林”为笔名在《百花》杂志上发表文章“坚持两条腿走路 让戏剧视野更加繁荣”。

　　同年 田汉来津期间，王雪波与天津剧协的李颖、林彦一同到天津饭店拜访，与之探讨戏剧发展之策，田汉说传统戏是无价宝，传统的东西经过新的观点加工整理也就是社会主义文化的一部分。当他得知“天津正准备建立专门机构——戏曲研究室，以河北梆子为主，来组织力量对其传统剧目进行挖掘与整理，来解决戏路窄等问题”时，非常高兴的给予了肯定，并说，在这方面，天津走在了前头。

　　…… 1960年 44岁 ……

　　5月4日 天津市豫剧团成立，并与天津市河北梆子剧院红鹰剧团联合举行建团大会。王雪波与副市长娄凝先、市委秘书长曹庶范、宣传部副部长侯苛一及省市艺术节代表参加了两团建团大会。

　　本年 市长李耕涛召集方纪、王雪波等人一起研究制订天津河北梆子小百花剧团“继承优良传统，不断革新创造，吸取百家之长，树立独特风格”的办团方针。

　　同年 田汉再次来津，王雪波等人到他下榻的天津饭店拜访。期间又谈了传统戏的发展问题，同时，田汉认为天津掌握政策很稳，一是天津演员一个也没有划为右派;二是演员献服装，领导未同意。

　　同年 编创剧本《高山峻鸟》。

　　…… 1961年 45岁 ……

　　1月 陈云来津期间，接见王雪波与市委宣传部副部长方纪等人，详细询问了天津曲艺界的情况。之后，市委宣传部和市文化局采取了一系列加强曲艺工作的措施，如在津举办“曲艺优秀节目汇报演出”、首届“津门曲荟”，组织“京韵大鼓传统节目专场”赴京演出、集中全市各曲种优秀曲艺表演艺术家组成曲艺演出团到北京及东北等地进行艺术交流演出。并成立了曲艺研究室。

　　2月 作为代表参加天津市第四届人民代表大会。

　　6月 与远千里、方纪等一起参加中宣部在北京举行的全国文艺工作座谈会。

　　10月 天津市京剧团赴京参加“纪念辛亥革命五十周年演出活动”，该团演出的《火烧望海楼》受到了首都文艺界和广大群众的欢迎。中国剧协为此召开座淡会。王雪波与李健吾、郭汉城、李少春、白云生、翁偶虹、景孤血、冯其庸、朱家潜、贺敬之等首都文化艺术界人士参加了座淡会。

　　秋 因“右派”而劳动三年的何迟被分配到天津市戏曲研究室。因其身体极度虚弱，王雪波对戏研室负责人说，“像何迟这样的人，你不督促他，他自己也闲不住，也会坚持写作。”何迟在其《自传》中说，从此，我就不用到单位坐班，而是在家把全部的精力都放到写作方面来了。

　　本年 领导戏研室用两年的时间挖掘整理河北梆子大小剧目500本，并组织大家整理“天津戏剧发展史”，其中包括：流派风格、剧场史、掌故、秘本以及主演小传等内容。

　　…… 1962年 46岁 ……

　　9月 在戏曲创作方面，认为继承和革新都不能过急的给予批判。

　　本年 积极倡导用“收徒拜师”的形式来抢救、继承表演艺术遗产，几年来，天津市戏曲、曲艺、杂技魔术等方面主演均以此形式传授了各自的拿手好戏。

　　…… 1963年 47岁 ……

　　7月 在抗洪救灾中，王雪波率领天津市各专业艺术院团组成的防汛慰问宣传队赴子牙河抗洪前线进行慰问演出。

　　同月 天津市文化局在文艺俱乐部召开“曲艺座谈会”，王雪波与天津市副市长娄凝先出席了座谈会。天津市曲艺团副团长王济汇报了该团演出情况，骆玉笙与李润杰、石慧儒、常宝霆演员在会上畅谈了演出收获。

　　11月23日—12月10日 话剧《六号门》参加了天津市总工会、市文化局、共青团市委联合举办的天津市职工社会主义教育文艺观摩演出。

　　12月23日 作为代表参加天津市第五届人民代表大会。

　　本年 为保留优秀剧目的资料，组织专门人员为老艺人拍照代表剧目的剧照。

　　同年 到北京中央党校学习。

　　…… 1964年 48岁 ……

　　6月 陈嘉章、张文轩、李向军根据话剧《六号门》剧本改编成同名京剧，由天津市京剧团首演。李荣威、林玉梅、厉慧良、马少良主演。该剧参加了在北京举行的“全国京剧现代戏观摩汇演大会”。该剧被中国戏曲学院选为授课教材。

　　10月31日 天津市文化局机关开始反右倾学习。市委派工作组领导学习。因其走资本主义道路、多年来大力提倡挖掘整理演出传统戏、，爱护帮助老艺人而受到“包庇牛鬼蛇神、敌我不分、写过大毒草”等原因，指责和批判。王雪波受到批判而因此做了重点检查。

　　…… 1965年 49岁 ……

　　2月25日—4月8日 与市委宣传部副部长侯苛一率领天津人民艺术剧院和天津人民歌舞剧院参加在北京举行的“华北地区话剧、歌剧观摩演出”活动。

　　4月24日—6月6日 天津市文化局举行“天津市革命现代戏观摩演出”。演出期间，天津市副市长王培仁，市委宣传部部长白桦、副部長侯岢一到会讲话，天津市文化局局长张映雪、副局长王雪波做了报告。

　　7月1—16日 与市委宣传部部长白桦率天津市京剧团和塘沽区京剧团參加在太原举行的“华北地区京剧革命现代戏会演”活动。两团分别演出剧目《三条石》、《渤海渔歌》。

　　本年 当选为第四届天津市政协委员。

　　…… 1966年 50岁 ……

　　5月 与戏研室筹备了河北省中小型地方戏曲会演。

　　8月 文革开始后，在一次大会上被批斗，之后开始靠边站。之后又被多次批斗，时值文化大革命初期。王雪波率先成为当时天津市文化局率先被打倒的第一人。。此后就被停职并多次在大会上被批斗。

　　秋冬 与何迟一起被关在河北梆子剧院内“闭门思过”，写交代材料，并被抄家。

　　…… 1967年 51岁 ……

　　上半年 到天津市京剧团、天津市文联等单位接受批斗。

　　6月 与白桦一起住河北大学、滨江道新华书店等地写交代材料。

　　本年 被揭发说，同年 王雪波的主要“走资本主义道路的罪状”被认定为主张挖掘遗老遗少的东西、主张搞帝王将相的东西、主张对有能力的主演应该写文章进行宣传，对一些还没摘掉“右派”帽子的人给予照顾……等等。

　　同年 继续政治学习、写交代材料。先后交代了：材料涉及1952年全国戏曲会演情况;天津河北梆子剧院的背景及任务;十年大庆小百花剧团进京献演情况;主要演员入党都是根据何指示执行等等材料。

　　同年 被定性为反革命修正主义分子周扬的黑线人物。

　　…… 1968年 52岁 ……

　　1月17日 和林彦、何迟一起回忆天津剧协的一些问题。

　　5月 《天津日报》刊登了“‘工农兵文艺革命委员会’究竟是什么货色”一文，点名。文章指责王雪波为该委员会戏剧口黑头目，并给予了揭发与批判“黑头目”。

　　7月 王雪波的一系列做法被揭发，对天津戏校采取“艺人治校”的方法，指责为“走资本主义道路的罪状”。诸如将艺人安排为天津戏校副校长;为，是“反对党的领导，艺人治校”;培养尖子人才而大搞“培养重点”专业人才是“重点培养尖子”;在天津评剧院青年团南下演出时，他让大家抓住机会开阔眼界，南方剧种多，要虚心向他们南方的各个剧种学习，带些好剧目回来。而没有提及政治挂帅等问题;是“没有政治挂帅”;他鼓励大家演员们拜师收徒，是使很多青年演员“拜在“三名三高”(名作家、名演员、名教授和高工资、高稿酬、高奖金)分子的门下”等等。

　　8月 下放到工农联盟劳动。

　　…… 1969年 53岁 ……

　　本年 身患重病的何迟被下放到西郊区张窝大队，。临行时，王雪波以搬运工人的身份，与刘瑞森、齐宝瑞、韩涛等去帮他搬运家具，运送搭盖小厨房的砖等杂物。

　　…… 1970年 54岁 ……

　　本年 与来津小憩的张伯驹等一起到人民公园观赏海棠。

　　…… 1971年 55岁 ……

　　1月 被“解放”。不再是“走资本主义道路的当权派”，被定性为“人民内部矛盾”。到天津图片社为任领导小组成员。

　　…… 1972年 56岁 ……

　　夏 得知老友身患重病，与张学新一起坐火车去军粮城东风大队看望在那里劳动改造的刘文卿(天津评剧院院长)。三人相见潸然泪下。

　　本年 回天津市文化局艺术处任副处长、处长。

　　…… 1973年 57岁 ……

　　5月 任天津市文化局党委常委、副局长。

　　…… 1976年 60岁 ……

　　10月 与贾杜一起到何迟家，约其创作有关讽刺“四人帮”的相声。两周后，何迟写出了相声《“四人帮”末日记》。

　　…… 1977年 61岁 ……

　　本年 当选为第五届天津市政协委员。

　　…… 1978年 62岁 ……

　　6月 当代山水画家、长安画派创始人之一何海霞来津，在王雪波家小住几日，作诗。王雪波做诗《寄何海霞》以示纪念。

　　…… 1979年 63岁 ……

　　10月 参加中国文学艺术工作者第四次代表大会。

　　本年 由焦立海、袁武华改编的快板书《六号门》发表在《天津三十年曲艺选集》一书。

　　…… 1980年 64岁 ……

　　9月 由张孝鸣改编，金稼仿、沈建德绘画的连环画《六号门》由上海人民美术出版社出版印刷20万册。

　　12月 在天津市戏剧家协会第二次会员大会上，被选为主席。

　　本年 当选为第六届天津市政协委员。

　　同年 列席天津市第九届人民代表大会。

　　同年 创作古装戏剧本《臧知县抬轿》。剧本描写一县乡绅恶霸用钱买通臧知县，并假称是巡按的义子在县内横行霸道。臧知县助纣为虐。巡按大人以“算命先生”的身份微服私访，最终使臧知县在铁的事实面前低下了头。在剧本中作者采用了一些现代语言，具有鲜明的讽刺性，读起来令人忍俊不禁。这个剧本虽是传统题材，但在创作上别具新意。该剧本收入《王雪波戏剧集》。

　　同年 编写的评剧剧本《鸳鸯被》，由天津市评剧团再次搬上舞台，小花玉兰与崔莲润分别饰演李玉英，黄志忠饰演刘瑞卿。

　　…… 1981年 65岁 ……

　　1月 中国剧协天津分会第二次会员大会上，当选为主席。

　　1同月 由佟文焕改编，李德庆绘画的连环画《六号门》由辽宁美术出版社出版印刷23万册。

　　2月 率天津市杂技团赴香港、深圳进行为期一个月的演出活动。在港写诗《赠港联谊会》，联谊会负责人张明和诗一首。

　　9月 天津人艺建院天津人民艺术剧院建院三十周年，写诗《祝贺天津人艺建院三十周年》。

　　12月7-11日 天津市文化局、市剧协、市曲协联合召开戏剧、曲艺创作会议。全市专业和业余戏剧 、曲艺作者及各艺术院团负责人60多人出席。在会上王雪波做了《工作报告》。

　　…… 1982年 66岁 ……

　　1月 在天津市文学艺术工作者第二次代表大会上，当选为副主席。

　　春 参加程派名家赵荣琛在天津收徒张志云仪式。

　　10月20日 作诗“引滦入津人胜天”，发表在《天津日报》上。

　　10月 与贾杜、林彦等写的“天津市戏曲工作概况和几点建议”一文收入《戏曲剧目工作座谈会文集》(中国戏剧出版社出版)。

　　本年 创编戏曲剧本《描金柜》。这是一出表现婚姻的大型古装喜剧，。剧情是钱员外的女儿秀英自幼许配给表弟王金池为妻，二人青梅竹马，情投意合。在即将成婚之时，王家失火，家财焚尽。钱员外悔婚并另择高门，秀英不从。金池正与秀英吐露真情时，迎亲的队伍来到门前，将躲藏着金池的描金柜当做嫁妆一起送入洞房。秀英用酒灌醉新郎，与金池逃走。最终几经磨难二人喜结连理。剧中人物生动，情节曲折，有庄有谐，生旦净末丑都有戏演，古为今用，寓教于乐。由天津评剧院一团首演于黄河戏院，吴传海导演，侯树智、曹金声、元以羊作曲。主演王瑾饰秀英，黄志忠饰王金池，谢彦飞饰钱有余，兰佩珍饰钱金氏，赵如意饰赵二嫂。该剧本收入《王雪波文集》。

　　同年 梁斌编写的新编历史剧《李自成》是一出文武并重的剧目，唱念繁重，开打火爆，演起来能发挥演员们的唱、念、做、打专长。梁斌说，这个剧的最初脚本与我的一批文稿同时丢失，没想到38年后，老友王雪波同志把他保存的《李自成》最初脚本送给我，真是喜出望外。

　　…… 1983年 67岁 ……

　　2月1日—3月10日 赴深圳参加天津杨柳青年画、“泥人张”彩塑艺术作品在那里举办的联展开幕式。

　　4月 当选为第七届天津市政协委员。

　　同月 列席天津市第十届人民代表大会。

　　6月 离休。

　　夏 修改后的剧本《鸳鸯被》刊登在《天津剧作》1983年第二期上。该剧主要唱段被灌制成唱片发行。

　　…… 1984年 68岁 ……

　　4月 参加第七届天津市政协二次会议。

　　9月 被聘为天津市人民政府咨询委员会第一届委员。

　　…… 1985年 69岁 ……

　　4月 提写的“关于端正业务工作指导思想问题”一文，由天津市文化局印发给局机关各处室结合端正业务工作指导思想，加以研究。

　　同月 参加第七届天津市政协三次会议。

　　11月 “天津市著名老曲艺家舞台生活45——60周年座谈会”在古文化街天乐园举行。王雪波等人到会祝贺，并向老艺术家们颁发奖品。

　　本年 与赵路一起到丁玲家探望，并回忆起他们一起在温塘工作时的情景。

　　…… 1986年 70岁 ……

　　5月 王雪波口述，刘英整理，天津市艺术研究所内部出版了《回忆群众剧社》。由于岁月的流失，很多资料会逐渐散失，造成无法弥补的后果，天津市艺术研究所果断做出整理编印老一辈同志的著作的决定。王雪波积极配合这一活动，回忆并口述了群众剧社发生、发展以及一些活动、趣事等。为了证实一些记忆，多次召集群众剧社的社员们一起回忆、核实、更正。该书的完成，留下了一些宝贵的第一手资料。

　　…… 1987年 71岁 ……

　　6月 参加了评剧名家六岁红收徒易春英的拜徒仪式。

　　7月 在全国青年京剧演员电视大奖赛中，被聘为天津选拔赛区评委。

　　…… 1988年 72岁 ……

　　1月 由天津市职称改革领导小组聘为“天津市艺术系列高级职务评审委员会委员”。

　　3月 中国解放区文学研究会天津分会编辑出版的《群众剧社剧本选》，收入王雪波独立或与人合作的七个剧本。

　　6月13日 西安成立中华梨园学研究会。与张香纯、马少波、陈元方、高白元、刘安国、赵谭冰、常香玉、王秀兰、赵乙、杜波、张峰、岸边成雄(日)、荆盘石(美)等一起被聘为顾问。

　　11月 参加中国文学艺术界联合会第五次代表大会。

　　12月 天津市文学艺术界联合会第三次代表大会上，被聘请为名誉委员。

　　…… 1989年 73岁 ……

　　3月 中国剧协天津分会第三次会员大会上，被选为名誉主席

　　5月 老友吴云心逝世，写诗《痛悼吴云心同志》。

　　12月 荣获天津市鲁迅文艺奖金评选委员会颁发的“天津市鲁迅文艺奖(1987-1988)”。

　　本年 撰写的“回忆一九四二年冬季政治攻势”一文收入《在战火纷飞的日子里》(天津社会科学院出版社)一书。

　　…… 1990年 74岁 ……

　　8月 评剧名演员孔广山逝世，写诗歌《忆评剧名演员孔广山》缅怀之。

　　…… 1991年 75岁 ……

　　1月 撰写“《六号门》创作和演出”一文收入《征途回收》(天津人民出版社)一书。

　　6月 剧作家胡可在“什么是我们的传统”中说，在学习《讲话》以后，在戏剧上出现了比较成熟的一批作品，像《子弟兵和老百姓》、《李国瑞》、《王瑞堂》、《王秀鸾》、《把眼光放远点》、《宝山参军》、《不要杀他》、《团结立功》等。

　　7月 中国广播电视学会颁发证书：“王雪波同志：你负责总策划工作所创作的电视系列片中国历史文化名城天津节目，获得1990年度全国优秀文教节目评选一等奖。”

　　…… 1992年 76岁 ……

　　2月 张皖评论王雪波戏剧作品的“解放区文艺一枝花”一文收入《征战之路 文学之路》(文化艺术出版社出版)。

　　同月 被聘为天津市人民政府第四届咨询委员会委员。

　　4月 与王鸿瑞共同根据京剧剧本《西厢记》改编成评剧剧本《西厢记》，。小花玉兰饰演崔莺莺，由天津电视台录制后，在“第11届全国戏曲节目展播评比”中荣获一等奖。有打印本。

　　5月 召开[a2] “王雪波同志戏剧生涯座谈会”。

　　本年 撰写的“来自人民为了人民”一文收入《天津文史资料选辑》第55辑中。

　　同年 山西人民教育出版社出版的《延安文艺精华鉴赏》中，介绍了《宝山参军》。

　　同年 撰写“一次新的起步”一文收入《引路的明灯》一书。

　　…… 1994年 78岁 ……

　　1月 因对国家文艺事业做出贡献而获得国务院颁发的政府特殊津贴。

　　…… 1995年 79岁 ……

　　1月 夫人齐洁华逝世，终年74岁。

　　4月 被聘为天津市人民政府第五届咨询委员会名誉委员。

　　8月 获得天津市委宣传部颁发的“抗战文艺老战士”荣誉证书。

　　…… 1996年 80岁 ……

　　3月 由百花文艺出版社出版《王雪波剧作选》，书中收入作者10个戏曲、话剧剧本。丁玲在《序》中评价：“这些作品，从不同的角度和侧面，真实地反映了那个时代的斗争生活。每一剧本，可以说都是时代生活的缩影。”

　　10月 家人及来自北京、成都、杭州等地亲朋好友近三十人欢聚一堂，为其庆贺八十华诞。长女王岱英在祝词中写道：“父亲走过的人生历程是不寻常的，可谓轰轰烈烈风风雨雨坎坎坷坷坦坦荡荡恬恬淡淡。他把全部热血和真诚都献给了祖国，献给了人民，献给了他热爱的文艺事业。”

　　11月 召开《王雪波戏剧集》出版座谈会。

　　…… 1997年 81岁 ……

　　5月19日 甄光俊写的“再现历史的原始记录：《王雪波戏剧集》读后杂感”一文刊登于《天津日报》上。

　　5月 在香港回归之际，写诗“迎香港回归”表达其之喜悦。

　　12月 荣获中国戏剧家协会颁发的从事话剧五十年的荣誉证书。

　　…… 1998年 82岁 ……

　　4月 天津市解放区文学研究会、天津市文化局、平山县委在平山联合举行了为期三天的群众剧社成立60周年纪念活动。孙福田(中共天津市委宣传部副部长)、孔祥玉(当时的天津市文化局长、周恩来特型演员)等近百人出席了会议。贺敬之(著名诗人，剧作家)、天津市委宣传部、李梦华(国家体委主任)等个人或单位发去贺词与贺信。王雪波与闫懋(原为剧社指导员，后为河北省公安厅副厅长)等在会上介绍了群众剧社的战斗历程。在联欢会上，王雪波的头一句话就是：“我们回娘家来了!”。天津市文化局组织天津河北梆子剧院、天津歌舞剧院30多名青年艺术人员到老区“寻根”，一起参加了该纪念活动。

　　4月 撰写的“铁血剧社是怎样成长起来的”以及与张学新合写的“文艺战线子弟兵”、“冯宿海同志与群众剧社”等文章收入到《文艺战线子弟兵》(天津市解放区文学研究会编辑出版)一书。

　　…… 1999年 83岁 ……

　　4月 老友曹火星逝世，写诗“悼火星”纪念之。该诗收入到《颂歌献给党》一书。

　　9月 撰写的《绽开的工人文艺之花》一文收入到《我与天津五十年》(天津人民出版社出版)一书。

　　12月 为《六岁红传》(远方出版社出版)撰写“序”。

　　…… 2002年 86岁 ……

　　5月 天津市文联、天津音协颁发了“为音乐事业的繁荣和发展做出了重要贡献”的荣誉证书。

　　…… 2005年 89岁 ……

　　8月 《王雪波文选》由百花文艺出版社出版。为青年文学读物《红雨文萃》丛书之一。其他七本书为方之中、陈洁民、何迟、杨润身、万力、王昌定、柳溪等人的《文选》。书中《前言》称他们“既是享誉海内外的著名作家，也是坚定的无产阶级革命战士。他们青年时代投身革命，在白色恐怖的艰险岁月，在抗日战争、解放战争中，同人民一起经历了血与火的洗礼，为新中国的建立，为社会主义文学事业，贡献了自己的一生。”虽然已经是89岁高龄，但他还是兴致勃勃的参加了由天津市文联、天津市作协、解放区文学研究会联合举行的这套书的首发式。

　　12月26日 在天津市戏剧家协会第五次会员代表大会上，被选为名誉主席。

　　…… 2006年 90岁 ……

　　9月 由佟文焕改编，李德庆绘画的连环画《六号门》由陕西人民美术出版社印刷出版。

　　11月 在90岁的家庭生日宴会上，诵读自题诗一首：“夕阳夕照红万里，光热未必逊晨曦;深秋梅菊娇艳态，为酬壮志莫迟疑;知难而进强不息，廉洁奉公顾大局;不图瞬间富裕贵，但愿流芳青史题。”

　　…… 2007年 91岁 ……

　　7月14日 《石家庄日报》刊登的谢美生《抗战时期的河北剧作家群》一文中介绍了王雪波及其作品。

　　…… 2008年 92岁 ……

　　11月 《辉煌的保定抗战文化》一文中说：“营养丰富的沃土，造就了一大批艺术人才。全国解放后，从晋察冀边区走出的文艺战士，有许多人成为了国内外知名的艺术家。他们是：成仿吾、魏巍、沙可夫、崔嵬、吕骥、梁斌、孙犁、李英儒、刘流、周而复、胡可、卢肃、王林、刘萧、胡丹、沸王炎、沃渣、陈乔、傅铎、杜烽、刘佳、丁里、凌风、胡苏、王犁、何迟、贾克、王雪波、牧虹、田野、田涯、邵子南、朱星南、胡朋、韩塞、鲁易、鲁藜、陈同和、方冰、李劫夫、陈耕、唐坷、汪洋、王昆、田华等。”

　　…… 2009年 93岁 ……

　　9月 中国作家协会向从事文学创作60年的中国作家协会会员颁发荣誉证章和证书。全国677人，天津市有18人：王雪波、李牧歌、周骥良、王汶、徐柏容、杨润身、柳溪、张学新、李克明、王干之、吕德华、闵人、马献廷、辛一夫、田师善、王玉树、高维晞、柯玉生。

　　本年 方纪文作的“致王雪波同志”、“戏雪波”、“再致王雪波同志”三首诗文收入其撰写出版的《生活——方纪文诗文选(二)》一书。

　　…… 2010年 94岁 ……

　　10月 为《马格里回忆录》撰写“序”。

　　11月18日 被天津市解放区文学研究会聘为顾问。

　　12月 郭晶撰写的《观十七年戏剧文学创作中的当代文学兴象》一文中说，“……在新中国最初几年的话剧舞台上，主要有三类剧作产生了较大影响，……三是描写建国初期火热当代现实生活，对比反映新旧社会的巨变，歌唱新中国的新人新事新面貌的剧作。如《红旗歌》(鲁煤等)、《龙须沟》(老舍)、《四十年的愿望》(王庆生等)、《在新事物面前》(杜印等)、《春风吹到诺敏河》(安波)、《六号门》(王雪波等)、《考验》(夏衍)、《幸福》(艾明之)等在当时都受到好评。”

　　…… 2011年 95岁 ……

　　6月 创作的6个剧本的提要，收入到由中国文史出版社出版的《晋察冀戏剧剧目提要》一书。

　　同月 王之望、闫立飞主编的《天津文学史》由天津人民出版社出版。书中张宜雷写道：该书“对天津优秀的剧作家华粹深和曲艺作家何迟，以及王雪波、张学新、赵大民等重要剧作家的创作和新时期天津的戏剧、影视、曲艺文学，也都做了较为详细的评介……。”

　　7月 杨润身写的“好人王雪波”一文收入《故乡情韵》(百花文艺出版社出版)一书。

　　11月 天津市文广局党委副书记党丽颖到家为其王雪波恭贺95岁寿辰。

　　…… 2012年 96岁 ……

　　1月25日 19点26分逝世于天津总医院。

　　2月8日 甄光俊撰写“送革命老人王雪波远行”一文刊登在《天津日报》，《天津政协》杂志上。

　　2月28日 天津市文学艺术界联合会、天津市文化局广播影视局联合主办的“革命情怀永留人间——王雪波同志追思会”于天津市文联美术馆举行。

　　[a1]王莘这里就出现了，但在后面才加入剧社，查查时间。

　　[a2]应该说明是哪个单位召开的。