云南古塔俏神州1

大理崇圣寺千寻塔（图片来源：慧海佛教资源库）

云南盈江允燕塔小塔（图片来源：慧海佛教资源库）

佛教于东汉时期传入中国，在历史的发展中，逐渐受到道教的影响，出现了“诵黄老之微言，尚浮屠之仁祠”两者相鬲的现象，汉代以后，中国传统的儒家思想渐趋神学化，所谓“君权神授”的思想使儒学与佛学有了更多的共同语言。

从唐代以后，儒、佛两家的思想基本相谐，唐中叶兴起的禅宗揉进了道、儒思想，成为典型的中国佛教，随着禅宗的传入，大批佛塔在云南应运而生，其中最古老，最壮观的就是南诏王半佑时代（824—859）所建的大理崇圣寺千寻塔，其型制为十六级方形密檐式空心塔，属典型的唐代密檐式塔。与此塔同类同时代的还有大理弘圣寺塔，大理佛图寺塔，昆明东寺塔、西寺塔、宜良法明寺塔，它们的造型与唐朝都城长安的大、小雁塔以及苏州云岩塔（959年建）相似，其建筑形式主要受中国传统建筑亭台楼阁的深刻影响，但在一定程度上还打了道教及儒家美学思想的深刻烙印。就其平面建而言，构图多以四方形、八边形、六边形等为基础。

我国汉唐时期的陵墓多以方形为贵，皇陵、后陵多作正方形。唐代虽出现圆锥形陵墓，然大凡地位显赫者，均作正文形双层台阶式陵台，以示崇高。所以唐代方形塔的出现并非偶像，它正是佛教神圣崇拜与儒学为传统思想的皇权神圣崇拜相结合的产物。它不仅显示皇权的崇高，而且还有其深刻的佛教思想的根蕴。四边形、八边形的塔基在于象征佛法所谓四相八相之说。四相八相也就是释伽牟尼生涯中的种种变相“诞生，成道，说法，涅槃四相，再加上降兜率，托脱，出家，降魔为之八相”。它们又象征佛法的四圣谛与八正道。四圣谛：“一凡人都要受苦；二苦必有困；三苦必须解脱；四为求摆脱必须正道。八正道：一正信仰，二正思维，三正言语，四正作业，五正生活，六正努力，七正思念，八正禅定。”六边形象征佛教的“六道轮回”说，佛教认为一切芸芸众生由于善恶报应，必在所谓天、人、阿修罗、地狱、饿鬼、畜牲这六道中升降沉浮，死生相续如车轮旋转无始无终，故无论什么型制的塔多其于四方形，八边形或者六边形。此外，就是附着于塔身的雕刻作品基佛教崇拜的主题也是十分鲜明的。莲花为佛士的一种洁净之物，相传摩耶夫人座于莲座之上，于是降诞，莲花是佛的座床，其佛教象征之意也随“堵坡”传入中国，恰与我国对莲花的传说审美一拍即合，于是莲花既为崇拜的偶像，又是审美的饰物。

在佛塔的塔基与塔身之间常以莲座为过渡，使塔身好似从莲瓣之中亭亭屹立，可谓独运匠心。莲饰在傣式佛塔，喇嘛式佛塔的建筑中为各族工匠所采用，再加以修饰和创新更显得诩诩如生。莲花优美的形象不仅真实地再现了莲花的自然风貌，同时再现了由此引起的某种人格比拟。云南古塔的层檐多为奇数，像崇圣寺千寻塔这样的高层偶数塔在全国都属罕见。一般的方形密檐式塔多为单层如七层、九层等。汉民族很早就对渗透着奇数观念的建筑形象的审美与崇拜。云南古塔的建造明显是从这里得到了借鉴。这也与土生土长的道教所谓“道生于一，其贵无偶”的神秘观念不无一点历史的和民族心理的联系。密檐式塔，塔檐叠涩挑出，起的塔檐寄托着神秘的宗教观念和情趣，檐下嵌有菱角牙子，呈弧形曲线，形象轻盈俏丽，有一种飞动之美，虽然这是中国传统的屋檐形式在古塔型制上的借鉴和运用，但也不能不说这与道教追求羽化登仙的特定生活情趣，审美思想和宗教观念的合拍。可见方形檐式塔是融佛、儒、道教为一身的宗教艺术产物，它支云南彝族、白族地区的佛塔建筑生产了重要影响。