麦积山：众佛之国娑婆世界的“东方雕塑馆”2

来源：　发表人：　2023-06-02 浏览量：522

二、微霜初欲落，细雨止还蒙：张大千赏“麦积烟云”胜景

一双画家的眼睛紧接着发现了麦积山石窟，他是张大千，时间是1943年。

张大千(1899-1983)是从敦煌赴成都途中，在天水作短暂停留的。

张大千的敦煌之行毁誉参半，但他的画作却使世人认识到了敦煌壁画的价值，这是不争的事实，陈寅恪即称赞张大千临摹的壁画“在吾民族艺术上，另辟一新境界”。现在，张大千会给麦积山石窟带来什么呢？

1943年10月，张大千乘两辆大卡车抵达天水时，穿一件旧灰长衫，方颐长髯，目光炯炯，行动敏捷。同时牵二藏犬，随从多人，下榻于天水大城阮家街中国银行公寓，每日与天水文友诗酒唱和，辄至尽欢而散，为古城秦州带来了曲高调古的雅会之风。

张大千在天水盘桓期间，拜谒麦积山石窟是重要内容。大千诸人先乘马车至甘泉镇，再改乘滑竿和骡马，循河谷而行。正所谓“行尽千折水，来看六朝山”(罗家伦语)。到了山门，荒草没胫，寺内又无住持接待，询问香客，香客答：“和尚回家去了！”大千先生即信口吟道：“自古名山皆有寺，未闻和尚也有家。”闻者无不莞尔，并惊叹其敏捷才思。少顷，住持朱普净至，始为盥洗供茶。此时山雨乍来，淅沥潇洒，绵绵不绝。张大千立于寺前遥望烟雨迷蒙中的大佛，似有所思，乃应朱普净之请，在残破的寺庙中展纸泼墨，为绘观音像一尊。

这尊观音站像是纸本，淡墨白描，只有寥寥几笔，线条甚至屈指可数，似于三五分钟内一挥而就。但观其用笔，即知画外功夫之深厚。作品仿唐人壁画，线条简劲圆浑，转折之处顿挫有力且富节奏感，笔笔有飞动之势。观音蛾眉凤眼，貌娟秀而庄严，俨然唐代曲眉丰颊之风范，而衣纹流畅、简约，是大千人物画中的珍品。落款为“蜀郡清信弟子张大千爰”。这幅观音像现存于麦积山石窟艺术研究所，很少刊印，世人知之者甚少，可视作张大千对佛国麦积山的献礼。

骤雨方停，大千先生即登山游览。石窟虽然年久失修，栈道残败，但大千兴味盎然，一一登临七佛阁和牛儿堂等洞窟瞻仰。据其时侍陪者回忆，张大千对奇特山形、葱郁嘉木、飞天藻井、诸佛雕塑大为赞赏，乐而忘返，于是掀髯长啸，声震山谷。

张大千在敦煌石窟面壁三年，成就了一代画风。他离开时，身后跟着20余头骆驼，载着临摹的276幅壁画。敦煌石窟成就了张大千。但在麦积山石窟，张大千只是匆匆一过客。与敦煌莫高窟、大同云冈石窟和洛阳龙门石窟不同，麦积山石窟以石胎泥塑见长。张大千是画家，不是雕塑家，且此前已在敦煌石窟吸足了养分，他马上要破茧而出、羽化成蝶了，麦积山石窟自然留不住他。

但麦积山石窟仍然给张大千留下深刻印象，他眼中的麦积山，是一座奇崛、巍峨、禅静的大山，也是一座有着朴素人文情怀的石窟。次年，即1944年，张大千作《游麦积山》镜心一幅，赠予大收藏家刘梁年，题识：“微霜初欲落，细雨止还蒙。一水牲儿绿，千林柿子红。踏空礼诸佛，拔地起群龙。钟声朝昏静，无人说赞公。天水游麦积山作。甲申闰四月，写似梁年仁兄方家两正。大千张爰。”钤印有四：张大千、蜀客、人间乞食、大风堂。

行尽千折水来看六朝山（图片来源：凤凰网华人佛教摄影：林跃）

五言律诗分明是张大千对麦积山石窟的礼赞。诗中的“赞公”是唐代僧人，大云寺主，谪在秦州，曾与杜甫相过从。

以笔者陋识，现代绘画史上，麦积山石窟入画者多，但风格高蹈者少。张大千发现了麦积山石窟的奇崛，并将其纳入笔端。从布局看，画面先将麦积山和瑞应寺分布宣纸首尾，再以一条杜甫笔下“山园细路高”式的细若游丝的险径将两个单元呼应贯通起来。一峰拔地而起，峭壁千仞，巨石突兀，纵横奇肆的山体占去了画面的三分之二，笔法浑厚洒落，墨线纵逸跳脱，设色清雅妍丽，情感饱满充溢，笔力曲折，无不尽意，绛色山体如在目前。麦积山本是“望之团团”的农家积麦之状，此处得其神似，令人耳目一新。画面下端是松柏掩映的瑞应寺，楼台殿阁较为简陋，山门清冷，如入禅焉。

张大千仅凭印象绘出了大雨初歇后的麦积山石窟，但在其浩瀚的画作中，这幅作品实在并不知名。画面中一山一庙数树固然已是大师之笔，但没有洞窟，没有塑像，没有佛，也没有游人，清冷如许，四周只有溪涧之声。这恰如一个隐喻——现代文化史上的麦积山石窟遭受了这样的待遇，无论是修炼佛法的僧人、搜尽奇峰的美术家还是访幽探奇的游人，都总是忽略麦积山石窟。

处于险径末端的麦积山石窟还在等待另一双眼睛。