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专属网络思念空间

个人纪念馆,能让往生者的一生故事得以完整的留存,给后人留下宝贵的精神遗产。使家属无论随时随地都可以通过网络来祭拜往生者,传递思念之情,真正做到让爱与思念没有距离、生命的故事永久流传。

制造罪恶者 必遭天谴

从你的遭遇 感悟到 这是一个善良人无法存活的世界 我们的国家 早已和它的标榜相去甚远 其实 凡是标榜人民的国家 都不能代表人民 作恶这 最终 没有一人为你偿命 这是一个什么样的世界 这样的国家有什么值得我们爱 经常被代表 却从来没有选过一次自己想选的代表 你的遭遇 代表了当今所谓盛世下的黑暗 处在这样的社会 不值得我们留恋 活着的人 很多人仍然选择了 沉默 因为 悲剧似乎没有发生在他们身上 但 ...

苦难的妈妈

妈妈,去年我在重庆时与你通话,听到你说话时断时续,感觉不对抓紧飞回,我到家仅一天时间看到二姐在给你查血糖,你感知尚好,我看到她向徐州说:血糖还是11,我感觉不对就跟她要血糖仪说明书看,就是不给我看,还借口说在老爸那。第二天我抓进去看,原来是H(HIGH高的意思),她却把H看成11 了,耽误了治疗时间我抓紧让7姐给你少打点胰岛素(一瓶分几次打,因为以前爸加大剂量出过事)。凌晨一点二姐打电话给我说你...

想你,爱你,我的姥姥.

我们不会大吵大闹,我们不会放声大哭,亲爱的姥姥,我会在这里静静的想你,我好像看到了你那笑脸,淡淡的微笑,那里一定很美,你一个人不要感到寂寞,请在那里静静的等待,相信在很多年以后我们还会再见,在乐园里....

悲思我亲爱的爸爸

爸爸,今天是您离开我们的第九天了,我的心还是那么的痛!每当我想起您在病床上抢救的情景,我的心如刀割,我恨苍天为什么让我亲爱的爸爸在最无助的时候,离开我们!没有妈妈的时候,我没有什么感觉;没有您的日子,现在我感觉到是孤零零的了,在您的面前,我永远都是被您宠坏的孩子。没有了您,我伤心的时候,在也没有地方去诉说了!在也没有您这棵大树为我们遮风挡雨了!记得您常说,大河有水,小河满。现在没有了大河,四条小河...

永远的伤痛

永远的伤痛 1月4号,这个一生都让我悲痛万分的日子. 早上8点多,还在温柔乡的我,突然被一阵急促的手机铃声惊醒. 是表妹..但很快,发现表妹是哭着和我通话的. 表妹哭着,一分多钟,我根本就不知道她在说什么.我一开始还以为,表妹回家坐车坐到陌生的地方去了.我试着让她先别着急.. 突然在她的哭叫中我听到了表哥,隐约的我感觉到一丝不祥....... 挂上电话,我给表妹发了短信,为...

tjb

点击所有曾经的记忆, 刷新梦中思念的诗行。 你的灵魂在天堂永生, 我的追思与日月同长。 你的灵魂在天堂永生, 我的追思与日月同长!

从艺经历简介

1942年初仙霓社报散后,曾任中华国剧学校职员3年余。1948年经俞振飞推荐赴渝任四川丝业公司文书股办事员。1957年9月奉调返沪,任上海市戏曲学校昆剧班教师,主教净行,培养了方洋、王群等优秀大面、白面演员。1962年12月在苏州举行的苏、浙、沪三省(市)昆曲观摩演出大会上,传镛献演了《寄信相骂》、《拔眉》等戏,这是他1949 年后首次在昆剧舞台上亮相。1972年退休居上海。后先后应邀赴江苏省昆剧...

安息

按照你喜欢的方式安息,保佑母亲

演艺风格

寿卿初工白面,得自家传。后从名副曹宝林、名丑王小三习艺,而以副脚(二面)成名。其表演风格有别于传统的冷二面模式,较为热烈活泼,滑稽风趣,人称活络二面。戏路宽广,各路副、丑、白面戏,无所不精,并能兼演武净角色,跌扑功夫也不差。如:饰演《水浒记》中张文远,《义侠记》中西门庆,《西厢记游殿》中法聪,《望湖亭照镜》中颜秀,《连环记 议剑、献剑》中曹操,《浣纱记回营》中伯嚭,《桂花亭》中华文,《儿孙福势僧...

个人成就

寿卿早年搭姑苏大雅班、全福班,1903年一度改搭文武全福班。1912年农历七、八月份,由其发起重组瀛凤班,翌年又合并改组成瀛凤大锦胜班,率班辗转演出于无锡、江阴、常州、金坛、溧阳、宜兴等地。后来,他再次搭入全福班。1920年元月起,随班演出于上海新舞台、天蟾舞台、小世界游乐场等处。因嗓音失润,又有名副沈斌泉同班参演,陆除主演《义侠记》、《水浒记》等二面主戏外,多演白面、丑脚戏,如《浣纱记》中夫差...

爸爸忌日的那天

爸爸,女儿和您说说您忌日那天的事情吧! 女儿是您忌日的前一天。10月初7回去的。回去时都1点多了。在车上女儿的心情很难受。完全没有以前您在时回家的那种迫切那种喜悦。到村口时小川去接的我们。我们坐着为为三爷爷家的车回去的。在我们胡同口就看到小王抱着小语。小语嘿嘿的笑着。小家伙还是那么胖。越来越可爱了。还会叫姑了。只是叫的像:不。哈哈。 一到我们家门口我在前面住的三奶奶(刘明起家)抱着我叔家的...

艺术经历

7岁随父亲京剧艺人刘燕云在镇江登台唱娃娃生。9岁从河北梆子名丑童紫红学丑角,并随大伯刘祥云(九仙旦)演出,为周信芳配戏,又辗转演出于南北各地。民国5年(1916年)拜徽班名丑赵桐顺学艺,随师演出。民国10年(1921年)满师赴南京搭京班,拜克秀山为师,改唱京剧,与马连良、琴雪芳、盖叫天等同台献艺。后赴长沙、香港等地演出,民国14年回上海,先后进更新舞台、天蟾舞台演出,陆续拜郭春山、萧长华以及昆曲名...

代表剧目

刘斌昆好学不倦、博采众长,熔徽、汉、昆、梆于一炉,功底深厚。他能戏甚多,饰演《龙凤旗》中的汉宣帝、《九锡宫》中的程咬金、《活捉三郎》中的张文远、《双下山》中的小和尚、《疯僧扫秦》中的疯僧、《金玉奴》中的金松、《尤三姐》中的贾珍、《群英会》中的蒋干、《审头刺汤》中的汤勤、《打渔杀家》中的教师爷、《四进士》中的刘二混等均有特色。他还能兼演老旦,周信芳演《清风亭》,贺氏必请刘饰演,两人配合默契,相得益...

艺术特色

他的表演幽默而不油滑,注重人物内心世界的挖掘,灵活化用基本功,于滑稽突梯中表现各类丑角人物的性格特征。主张用俊 的艺术手段体现丑,并从生活中和各种艺术形式中吸收借鉴,富于创造,自成风格。为海派丑角的代表人物之一。

表演特点

魏莲芳和众多的著名艺术家同台演出,大部分是挎刀,也有与头牌并列的戏码。如他在北京与李万春演《霸王别姬》就是一例。《别姬》这出戏是梅兰芳与杨小楼的代表作,北京的其它演员很少敢动这出戏,但魏莲芳是梅的大弟子,况且他身材高桃匀称,扮相俊美,基本功扎实,身上边式漂亮,贴出此戏后,观众都要一睹风采,客满是不成问题的。观众看后对魏莲芳的评价甚高,相比之下李万春扮演的霸王就显得矮小,一时间李万春落得个小霸王的...

言传身教

拜师后梅先生只要有演出,剧场第三排就是他老朋友的专座,梅先生也为魏莲芳安排了一个座位。齐如山先生坐第一个位子,魏莲芳坐第二个位子。用魏先生的话说,他有小人缘,齐如山喜欢他,一边看戏还一边讲给他听,使他获益颇丰。每星期不花一个子儿,可以看两场梅先生的演出。这个星期是开明戏院,下星期就是中和戏院。梅先生经常跟他讲:要多看戏,多演戏。梅先生不但这样说,而且还为学生创造条件,尽心尽力地来培养学生。第二年...

拜师梅兰芳

魏莲芳拜师的那一天,是在北京新风楼设的酒筵,来客中有梅兰芳的老师吴菱仙、陈德霖、王瑶卿等,还有银行界、新闻界的来宾。拜师后,每天下午四点多钟到芦草园梅家学戏。开始梅先生拿双花盆底的彩鞋让他练走旗步和跑圆场。经过一段时间基本功的锻炼之后,梅先生教他的第一出戏是《红线盗盒》,第二出戏是《霸王别姬》,第三出戏是《廉锦枫》,这三出戏给魏莲芳打下了良好的基础。在这期间,魏先生在斌庆社坐科,常与王少楼唱对儿...

传承发展梅派

魏莲芳离开老师后,梅先生将一部分戏服和桌帏、椅帔送给爱徒,并对他说:这些行头,我放在这儿,一时半会儿的也用不上,你先拿去穿用,省得再花钱置办。魏先生明白这是老师体贴他,知道他刚出来唱戏没有多余的钱办行头,因为许多行头还有八成新,根本不旧。此后魏莲芳一边搭班唱戏,一边为戏校的学生、专业演员等教梅派戏。1939年到上海演出时,魏先生去看老师,梅先生留魏吃饭,席间梅问道听说你给人家说戏?魏先生不明白老...

主要经历

生于伊拉克库法一穆斯林家庭。青年时代以卖布为生。后受教于教法学家哈马德(Hammad ben Abi Sulayman,?~737),教义学家、哲学家伊本阿塔(699~748)和库法圣训学家阿米尔沙尔比('Amir al-Sha'bi,?~728),并从师什叶派第六代伊玛目贾法尔萨迪格(约700~765)学习教法。终生致力于宗教学术研究和讲学,培养了大批弟子。坚持司法的独立性,反对当权者干预立法...

主要思想

在立法思想上,一贯倡导运用推理原则和个人意见创制教法实体,在教法体系中尤以重视个人意见和灵活创制法律著称,从而确立了哈乃斐教法学派的地位,故该派又有意见派之称。他认为,在创制教法时,应主要根据《古兰经》律例,审慎引用圣训律例,只有众人共同传述,并已得到教法学者普遍承认的真实圣训,才可作为立法的依据,主张灵活运用公议,即把公议解释为某一地区某一世代权威法学家的协议,认为公议是不谬的,尤为重视法学,...
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